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电视是一种艺术载体 　　电视，论穿透力和影响力目前它仍处在“第一传媒”的宝座上。电视的传播使我们每天都成了世界的前排观众，时时直面地球的每一个角落。电视承载和沉淀着人们的经验和思考，维系着人们的思维和情感，流动着人们的悲伤和欢乐，电视已经成为一种艺术载体。 　　如今，文化的力量在不断壮大，电视向文化领域的渗透也更加深入。中央电视台涌现了《艺术人生》、《百家讲坛》、《文化视点》、《探索?发现》等一大批高品位的节目；湖南电视台亮相的《新青年》、《MBA大讲堂》等节目给观众吹来了一阵阵清新之风；《风雅钱塘》、《江南好》、《文学工作室》、《财富人生》、《第一桶金》等节目，则充分树立了浙江电视台在电视媒体中“江南才子”的地位；山东电视台在2003年2月17日开播的《城市名片》以及先前的大型音乐家访谈节目《乘着歌声的翅膀》则在孔子家乡身后的文化底蕴浸染下凌空飞扬。 　　到今天，我们几乎很难脱离电视来想象人们的文化生活。文化通过电视这个载体，或主导或渗透地被有力而广泛的传播着。电视发挥着文化传承的作用，电视为文化艺术提供了载体。 　　专家、学者介入电视，即所谓知识分子“触电”现象，构成了20世纪最后十年中国电视的新景观。电视由此被注入了一股非常浓郁的文化气息和思想内涵。如余秋雨、葛剑雄等等，他们较长时间介入电视，在把自己的学识、思想传播给观众的同时，也通过电视找到了一个重要的理论来源，甚至可能透发新的理论创造。与此同时，他们往往比较了解电视的特性，善于利用生活化、大众化的语言表达深刻的思想，利用符合电视传播特点和要求的语言来传递专业知识和学科信息，用平和的语言面对面与观众进行交流，而不是居高临下的试图用专业理论去指导人们的生活和工作。知识分子进入电视的一个重要变化，就是把电视从纯粹的技术制作变成一种文化的生产或者文化的创造。 　　走入21世纪的今天，电视在中国的发展无疑是异常迅猛和空前繁荣的。从新闻专题到各种电视文艺节目，这个时代呈现在亿万中国电视观众面前的，是形形色色的电视品种和样式，它们从不同的角度、用不同的方式传递着时代的信息，满足着人们情感世界和现实生活的种种需求。 　　电视以其具有独特魅力的声画特性，融入了音乐、舞蹈、绘画、建筑、雕刻、戏剧和电影这“七大艺术”中的不同元素，呈现给人们具有很多“艺术性”的节目，比较有代表性的有电视剧、电视艺术片、电视文学、电视综艺节目、电视音乐和戏曲节目等等。在这些节目形态里，电视充分体现了其综合性，成为编导们手中艺术创作和灵感实现的载体，它给人们带来的是生活之美的艺术享受。 　　在荧屏上各种各样的电视节目类型中，电视艺术片是受到广泛关注和喜爱的节目之一，它们甚至开始与“电视剧热”分庭抗礼，成为荧屏艺术的又一热点。从早期有代表性的电视风光艺术片《西藏的诱惑》到近几年涌现的优秀作品《民歌魂》、《苏园六记》等等，无一不具有浓郁的艺术色彩、真挚的情感表达和深沉的文化品位，不仅在观众中引起强烈共鸣，也使它们成为电视理论工作者和电视创作队伍的研究对象。 　　电视艺术片在风格上是具有强烈艺术感染力的一种艺术形式。一部好的电视艺术片，往往能使人在看过后得到美的享受，产生心灵的情感共鸣。一方面，在电视声画语言的运用上，精雕细琢，运用光影色彩，虚实相生，动静结合，为片子带来流光溢彩的视听感受；另一方面，在构思上更是充分张扬创造性和艺术想象力，利用对素材进行独具匠心的组合、拼接，采取或平行、或对立、或倒叙、或交错各种方式，塑造出真正的艺术作品。 　　在表现地域人文风情的电视艺术片中，更是引入厚重的历史遐想和传奇故事，来表现旖旎风光中闪现的千年沧桑。诸如《在那遥远的地方》，把西部的秀美山川与西部歌王王洛宾的一生经历和多彩的西部民歌加以糅合。这些艺术性极强的专题片，也许兼有记录性质，但同时也并不乏表现风格的艺术性、表现语言的文学性。它的情感性是隐性的，但同时激发起强烈共鸣。它们既表现了“生活的真实”，又表现了“艺术的真实”。 　　文化的偌大内涵，在电视文化艺术片中首先见诸于文学。文学用它深邃的思索和哲理，字字珠玑地搭建起一个声画艺术的创作平台。它可以是隽永诗化的，也可以是朴素直白的；可以是大气恢宏的，也可以是哀婉幽怨的。主题视角一旦确定，文学就开始奠基一种风格和基调。构筑文化之境，需要精致的画面来衬托。《苏园六记》除了获得“星光奖”一等奖、优秀撰稿奖，还获得了优秀摄影奖。声音之魅力在电视文艺片中也运用到极致。在电视艺术片《江南》中，音乐的吴越之声在文学奠定的风格中推波助澜，可谓之“声声入耳”了。 　　电视艺术片在创作者勤于钻研，厚积薄发，体验生活，并积极运用多种表现手法，使各种艺术的特性和规律水乳交融，成为电视荧屏上最美丽的风景。 　　无论是电视节目中的文化类节目，还是电视艺术片，电视这一载体都为观