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试论李商隐诗歌的艺术特色。 　　李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人，以其独具特色的美仑美奂诗歌登上了整个晚唐诗创作的艺术最高峰。 　　一、他对于爱情的执着，开创了诗歌上新风格、新境界。他的诗成就最高的是近体诗，尤其是七律、七绝。如果说杜甫是唐代七言律发展史上的第一座里程碑，那么，李商隐则为第二座里程碑。他继承了杜甫的沉郁顿挫，有融合了齐梁诗的浓艳色彩、李贺的幻想象征手法，形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格。 　　1.写景中融合比兴象征，寄寓困顿失意的身世之感。 　　2.爱用冷僻的典故，故诗中的意象特别美丽，而整体意旨往往隐晦。 　　3.语言绮丽而对仗工整，音律圆美婉转。 　　4.“近而不浮，远而不尽”之趣，富于象征暗示色彩，有朦胧之美。 　　二、他的绝句写得深情绵邈，沉博绝丽，有的比较隐晦，但可以在精工富丽的辞章中体会到他的婉转情思，而且很伤感。如《夜雨寄北》感情细腻，意境婉约，在艺术上的明显特色便是细美幽约、朦胧含蓄，为伤感唯美文学的典型。 　　试论杜牧诗歌创作的艺术成就。 　　一、晚唐诗人中，他第一个大量用七绝写咏史诗，用史论笔法，寓褒贬议论于含蓄诗味中，极大地发挥了绝句体的妙用，创作了许多有“二十八字史论”之誉的咏史作品。如《泊秦淮》通过对历史曾有过的繁盛转瞬即逝的伤悼，以及揭露统治者的荒淫误国，抒发自己的政治感慨和见识，其中深寓对现实的不满和讽刺，立意高绝的议论，表现出横溢的才气。 　　二、忧国忧民的壮怀与伤悼之情交织成一种俊爽的风格。 　　三、还写过一些出色的伤别诗，纪行、写景诗也颇多佳作。善于选择清新明朗、能给人以快感的景物来抒写他的情怀，用色彩鲜明的语言，创造出情景交融的优美诗境，如《山行》“远上寒山石经斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”富于诗情画意，意境优美，以畅达的语言传达出自然景物的清新气息，明丽而有立体感的画面给人美妙的艺术感受。 　　名词解释：苦吟诗 　　1.晚唐时期，苦吟诗的早期代表是孟郊，后来有贾岛、姚合。他们的诗风相近，都以苦吟著称所以称苦吟诗。 　　2.他们的诗风又各有特色特色： 　　孟郊诗中颇多患难感、忧郁感、以及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。 　　贾岛诗多是寄赠酬唱之作，极少反映但是生活，局度也显得比较狭窄。 　　姚合与贾岛是诗风相近的诗友。 　　试叙贾岛和姚合的“苦吟”与孟郊有何不同。 　　相同： 　　1.他们都以苦吟著称，因此历来有“郊寒岛瘦”之说 　　2.孟郊、贾岛都写贫病饥寒、穷困潦倒。 　　不同： 　　内容：他们都写贫病饥寒、穷困潦倒。 　　孟郊：写“士不遇”，想用世而最终赉志以殁的悲剧性的一面。 　　贾岛：彻底放弃雄心、醉心于琢磨词句的循世的一面，他的诗也有激烈奋发的一面，如《剑客》。但更多的如其《送别》。他的诗多是寄赠酬唱之作，极少反映但是生活，局度也显得比较狭窄。反应生活的深广度不如孟郊。 　　艺术上： 　　孟郊成就最高 　　贾岛：不如孟郊，他的五言律写得很精深，能于细小处见精神，造清奇幽微之境，推敲字句。如《题李凝幽居》“鸟宿池边树，僧敲月下门”。 　　姚合：作诗的才华和“苦吟”工夫都不及贾岛，他的大多数诗都显得平淡无奇，境界与格调也并不很高。 　　第八章 唐代散文 　　试叙韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用。（即韩柳古文理论有哪些观点） 　　唐代古文运动之所以至韩、柳始成，主要是因为韩、柳在批判继承古文运动先驱之文论的基础上对儒道进行全面的清理，提出了许多反传统观念的新解，以文章内容的变革带动形式的变革，使“文以载道”说产生了实践意义，并在理论上趋于完善。 　　一、韩愈第一次提出“文以明道”的观念，在总结前人关于文章作为表现儒家思想体系的“道”的基础上，进一步明确了“道”与“文”的关系。 　　1.从“明道”的要求出发，韩愈特别强调作家思想修养的重要性。 　　2.在具体的实践中，韩愈提出了“不平则鸣”的口号。 　　二、提出“唯陈言之务去”和“词必己出”的主张。 　　三、提出“文从字顺”要求文字的表达要流利。 　　四、“气盛则言”把文气与文章的语言表现联系起来，认为文章气势就是从语言的短长和声的高下而来。 　　柳宗元对于文体、文学语言的改革，他的意见也大体与韩愈相似。 　　试论韩愈古文成就的表现。 　　“古文”概念的提出始于韩愈，他把自己的奇句单行、上继先秦两汉文体的散文称为古文。古文成就主要表现以下几个方面： 　　一、韩愈的古文在各类文体的上都有创新。 　　1.碑志。他的碑志虽然也有溢美隐恶的“谀墓”之作，但有不少作品巧于摹写，注意剪裁，把精辟的议论，真挚的感情运用于其中，加之善于刻画人物，突出中心，使其成为“一人一样”的生动传记文。如《柳子厚墓志铭》形象鲜明，感慨深长，很有感染力。 　　2.赠序。融抒情、记事和议论为一体的杂文问题。如《送孟东野