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杜甫近体组诗研究 总论 中唐诗人元稹对杜甫有着至高的评价：。至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈宋，古傍 苏李，气夺曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐庚之流丽，尽得古今之体势，而兼今人之所独专矣。 使仲尼考锻其旨要尚不知贵，其多乎哉!苟以为能所不能，无可不可，则诗人以来，未有 如子美者。时山东人李白，亦以奇文取称，时人谓之李牡．予观其壮浪纵恣。摆去拘束， 摸写物象及乐府歌诗，诚亦差肩于子美矣．至若铺陈终始。捧比声韵，大或千言．次犹数 百，词气豪迈而风调清深，属对律切而脱弃凡近，则李尚不能历其藩翰，况堂奥乎!“杜甫 的诗歌创作众体皆备，诸法毕该，既集前朝之大成，又开后代之风气。就历时性而言。杜 甫的诗歌创作随着年龄的增长与阅历的变化不断趋向成熟；就共时性而言，杜甫的诗歌创 作与同时代诗人的诗歌创作相比，则更具有明显的个性．而这在杜甫的近体组诗创作中也 有着较好的体现。 唐代是古体诗与近体诗都臻于成熟的时代。以近体诗的成熟更具代表性．近体组诗创 作虽然并非是始于牡甫，然而，杜甫的近体组诗创作却有着较为鲜明的个性化特征．这就 使得杜甫的近体组诗具有重要的诗体学意义。 杜甫的研究，古往今来。成果宏富，但对杜甫近体组诗创作的研究相对较为薄弱．历来 的学者多对于杜甫创作的较为著名的近体组诗有着较为深入的研究，但是，对于杜甫近体组 诗进行全面、系统、深入地研究却并不多．那么，对于杜甫近体组诗创作的发展历程，总体 特征等方面还是值得探讨的。 元稹撰，冀勤点校：‘元稹集》．中华书局1982年版，第601页． 杜甫近体组诗的分期 杜甫似乎是见证了安史之乱前后的唐朝，安史之乱前，诗人曾漫游山川，也曾困顿长安； 安史之乱后，诗人在战乱中奔波流离，漂泊西南。相比较而言。杜甫有着较为复杂丰富的人 生经历。而这也使得对于杜甫近体组诗的分期的探讨有了较大的意义。杜甫近体组诗创作的 发展可以分为三个时期。 安史之乱前。是杜甫近体组诗创作的尝试时期 这一时期杜甫的创作的近体组诗主要是五律组诗。数量并不多．同时，这一时期杜甫 的近体组诗多为宴游应酬之作。如‘奉陪郑驸马韦曲二苜》。诗人展现的是在韦曲春日的宴 游情景。‘陪郑广文游何将军山林十首》，。语语切时景，无一字落空。无一语犯复。”1诗人 移步换景，兴致所致，状物写景，展现出何将军山林的景致和宴游的场景，同时也抒发了诗 人的流连之情。 杜甫这一时期创作的近体组诗结构较为松散，诗人既有对具体场景的细致描写，又有对 总体氛围的大致勾勒，但是，诗人更多的是出于宴游应酬的需要，抒发的多是诗人在宴游应 酬中普遍化的情感。 杜甫尝试时期的近体组诗的创作受杜审言创作的近体组诗‘和韦承庆过义阳公主山池五 首》的影响较大。“吾祖诗冠古”2，在杜甫的家庭中有着优良的文学传统，而作为杜甫的祖 父，杜审言对于杜甫的诗歌创作更是有着较大的影响．在杜甫之前，近体组诗创作的数量较 少，而杜审言的五律组诗‘和韦承庆过义阳公主山池五首》是杜甫之前较有特色的近体组诗． 杜甫这一时期的近体组诗创作还是有着诗歌艺术形式上创新的尝试，浦起龙注释杜甫的 ‘陪郑广文游何将军山林十首》认为“十酋总结，无笔不应．‘幽意’之应‘幽兴’，‘流水’ 之应‘濠粱’，‘朋好’之应‘广文’，‘来过’之应‘不识’，人所知也。其日‘自笑’，‘谁 怜’，正暗与‘词赋何益’、‘山林未赊’相应。名流集而起‘舞’‘灯前’。陪游其可乐矣； 娼嫉多雨悲‘歌’‘醉后’，暗投能勿伤乎?”’浦起龙的观点不无道理。诗人似乎是较为注 意各首诗之间的照应关系，从而使得各酋诗之间的联系更为紧密。诗人还巧妙地运用典故增 加诗歌的叙事性，“濠梁同见招”，出自‘庄子·秋水》：“庄子与惠子游于潦粱之上．”4“此 能引古为喻t语不繁而意已明，何等简净”’．句法上采用倒装，如“绿垂风折笋，红绽两 肥梅。”句法上采用倒装不仅使诗句韵律和谐，同时，更是意味着诗人对于微妙的生活场景 的独特的艺术感受。 “会当凌绝顶，一览众山小．”7，杜甫在青年时期志向高远，满怀理想，而长安对诗 人而言是实现理想的地方。然而，诗人在长安却逐渐陷入了理想与现实的矛盾之中．诗人在 长安的诗歌创作中时常流露出不平之情，诗人的不平之情似乎更多的是对于理想的崇高与现 实的世俗之间的巨大差异的愤慨的自然流露，而这似乎也使得诗人更多地是以古体诗抒发这 一时期自身的不平之情。而这一时期诗人