Semiotics-Lecture6-伴随文本.pptVIP

课件来源：符号学论坛（） 第六讲：伴随文本Co-Text 显性伴随文本：副文本、型文本 生成伴随文本：前文本、同时文本 解释伴随文本：元文本、链文本、先后文本 伴随文本的普遍性 伴随文本与“文本间性“ 伴随文本狂热与执着 深层伴随文本 伴随文本的定义 接收者怎么会知道他应当用这个约定？ 因为他在接收时看到某些记号，这些记号在文本外，是伴随着一个符号文本，一道发送的附加因素。 在解释中，文本所携带的大量附加的因素，也有意义，甚至可能比文本有更多的意义。 符号文本，都是文本与伴随文本的结合体。 这种结合，使文本成为浸透了社会文化因素的复杂构造。 讨论伴随文本诸家 热奈特1979年《型文本导论》，1982年的《羊皮纸稿本：次度文献》，1987年的《门槛》，合成了一组论著。 热奈特称为“羊皮纸稿本”（palimpsest）：中世纪所用的羊皮纸极为贵重，僧侣经常把原先的文字刮掉，在上面再写一层，原先的墨迹就隐约留在下面。 费斯克认为有水平和垂直两个层面上运作的互文本：水平面是类型、角色和内容等因素，垂直面指的是原文本与其他不同文本之间的相互指涉关系； 玛丽.麦克林则把文本分成第一序列与第二序列，第一序列是文本本身，第二序列是附加文本。 显性伴随文本：副文本 副文本（para-text），就是完全“显露”在文本表现层上的伴随因素，它们甚至比文本更加醒目。 文本的“框架因素”： 书籍的标题，题词，序言，插图，出版文本； 美术的裱装，印鉴；装置的容器； 电影的片头片尾； 唱片的装璜； 商品的价格标签等等。 副文本往往落在文本边缘上，某些需要另外的文本渠道（例如戏单，CD封套等）。 新批评拒绝伴随文本 “细读”排除所有的伴随文本，首先排除的就是副文本因素。 二十年代瑞恰慈执教于剑桥文学系，做了一个著名的实验，他把一些诗略去作者署名，打印出来分发给学生，请他们交上他们读这些“纯文本”的理解与批评，结果令人大吃一惊：这些受过良好文学训练悟性不错的学生，竟然会大捧三流诗人的劣作，而否定大诗人的杰作。 瑞恰慈逐一评点学生出现错误的原因，写出了著名的《实用批评：文学判断研究》一书， 新批评的文本中心理论，就是从这个实验中发展出来的。 垄断副文本 今天我们回顾瑞恰慈这个实验，可以说它反过来证明副文本因素的重要： 读诗不可能跳过作者名字； 看电影不可能跳过封面，片头，导演名字； 看画不可能忽视画家名字，标价多少； 小说读者不可能不受作者名字，时代背景，出版公司，推荐人语等等因素的影响。 瑞恰慈的书本身，证明了他靠副文本（他本人知道略掉的作者名字），才能判断出学生的错误：他垄断了副文本。 I A Richards1893 -1979 I A Richards 副文本：标题的作用 绝大多数标题，陈陈相因。自从1826年库伯《最后的莫西干人》以来，已经有近一百部电影，近一千部小说，用“最后”起头，中国电影也叫《最后抉择》，《最后的战役》，《最后的伊甸园》。 电影《致命的诱惑》于是好来坞推出《致命的结合》，《致命的美丽》，《致命的幸福》。 中国用得最滥的是“红尘”：《醉卧红尘》，《醉爱红尘》，《笑看红尘》，《滚滚红尘》，《红尘有你》 还有“沧桑”，“云雨”，“凌霄”，“天地”等等让人听了感觉木然的死语。《烟雨红颜》，《红尘佳人》，两半套语合四字，有标题等于没标题。 烟雨红尘（太多同样标题） 精彩标题不相关？ 美国剧作家阿尔比的名剧《谁害怕佛吉妮亚.吴尔夫》（Who’s Afraid of Virginia Woolf?) 让人一惊的题目，却是作者在酒吧洗手间看到的，有个醉汉，用肥皂在镜子上涂鸦写了这句诙谐话，套用儿歌句子“谁害怕大灰狼（Who’s afraid of the big bad wolf?) 《邮差总按两次铃》：作者凯恩（James Cain）起这个名字是因为投出新稿件后总是焦虑，有时却特别不想听到门铃声。但是对门铃无法声听而不闻因为邮差往往会多次摁响门铃，确保房子主人听到铃声。于是，“邮差”就成了上帝的化身，递送给弗兰克他的死亡。 Catch 22 《第二十二条军规》(Catch 22) 据说原标题是《第十八条军规》，编辑说当时正有一本题为十八什么的书将出版，于是改为《第十一条军规》，后来不知为什么乘上2。 英语双位数，没有比Twenty-Two更弯弯绕搅舌头的。相比之下，《第二十二条军规》，译得有点板，或许应当译为《圈圈二十二》。 标题成为一个语言的常用成语，是最大的成功。 副文本魔术 摄影批评家臧策举的例子：有一次他与几个影友在山区看到一个老大娘抱着一筐柿子对着他们在笑。一个影友拍下来以后，马上起了个题目，叫《丰收的喜悦》。 臧策问：“你们丰收了吗？”老大娘说：“没有。一家人一年的吃喝就靠这些柿子了。”臧策又问：“那你刚才笑什么呢？