俄国形式主义文论选.docVIP

浅析俄国形式主义 在二十世纪西方美学和文艺学的发展历程中,俄国形式主义可算作第一个有代表性且影响深远的流,它所提出的一些理论原则、美学主张以及分析方法,使文学批评真正具有了本位意识,形成了属于自,并且促进了现代文学观念的产生。,在很大程度上,是出于对传统的文学理论和研究方法的反叛。十九世纪,以泰纳为代表的环境决定论和实证主义风行一时,构成了欧洲文学理论的背景。文学成,它可以是形而上的一切,也可以是形而下的一切,可以“象任何东西,是任,以至于出现了文学的“生产消费”论、“市场订货”论之类的庸俗社会学倾向。恰恰在这种理论氛围,以蔑视传统、反抗习俗和革新技巧为目标的未来主义诗歌横空出世,给当时的俄国文坛带来一股清俄国形式主义深受日内瓦语言学派、胡塞尔现象学、象征主义、未来主义和立体主义等等的影响。他们对时文学研究的现状极为不满认为其弊端在于文学研究忽视对文学作品本身的研究。仅将文学当作其他社会学科研究的资料过于关注对作者生平、社会与时代背景的考据。他们反对只根据作家生平、社会环境、哲学、心理学等文学的外部因素去研究文学作品认为文学研究的什克洛夫斯基在《散文理论》中摘录了托尔斯泰的一段日记来证明陌生化的意义。“我在清洁房间,四下打扫时,来到了长沙发面前,但我记不清是否掸过它。既然我的这些举动都是习惯性的认为艺术就是一种恢复有意识的体验的方法,是一种打破迟钝、机械的行为习惯捷克形式主义者后来称为“自动化行为”的方法使我们能有真正的生活生命意义。他说正是为了恢复对生活的体验感觉到事物的存在为了使石头成其为石头才存在所谓的艺术。艺术的目的是为了把事物提供为一种可观可见之物而不是可认可知之物。 什克洛夫斯基用“陌生化”的概念来描述这个差异认为艺术使那些已经变得习惯的或无意识的东西陌生化并且举例舞蹈是一种被感觉到了的步行。”这就是说作为艺术的舞 俄国形式主义的“陌生化”理论这是形式主义文论中最富有价值的思想。在他们看来虽然我们生活在千变万化的大千世界之中但由于每天耳闻目睹这一环境因而对现实生活中的一切都习以为常听而不闻视而不见。艺术创作的目的就在于把那些日常的、司空见惯的