谈京剧表演的程式化.docVIP

谈京剧表演的程式化 　　程式化，也是京剧表演特点中较为突出的一个方面。什么叫程式化呢？以跑步为例，在舞台上跑圆场，就有严格的要求，要有一定的规格。程式的简单定义是：凡是把生活里的一些动作，按照一定的规范来进行提炼、概括、美化，形成有一定的规律可以遵循的艺术表现形式，就是表演程式。跑步就有跑步的表演程式，其他动作，也有其他动作的表演程式。除了表演以外，京剧的服装、化妆、行当以及音乐的板式等，都是程式化了的东西。 　　关于表演程式，可以再举一些实际的例子来看。 　　大家知道，实际生活中的摔跟头，是常有的事。捧跟头，不是摔得四脚朝天，就是摔个大马趴，一般总是摔得狼狈不堪的。可是在舞台上，不但要摔得真实，而且还要摔得自然，摔得美。有出戏叫《御碑亭》，戏里有个旦角叫孟月华，她在下雨的时候往家里跑，不小心摔了个大跟头，连摔两三个，先是滑步，然后摔跟头，摔屁股坐子。还有一出戏叫《状元谱》，剧中有个小生陈大官，他挨了叔叔的打，叔叔用板子打他的腿，打他的屁股。打一下摔一个跟头，再打一下再摔个跟头。上述两种情况，无论是由于下雨路滑摔了跟头，还是被人打了个跟头，在生活中的真实形象，当然都是好看不了的。可是，在这两出戏里摔的屁股坐子，都很好看，很美。这种好看的优美的屁股坐子，都有一定的技巧，一定的规格，不论是哪个演员，在摔这种屁股坐子的时候，都得掌握同样熟练的技巧，遵循同样严格的规格。所以这种屁股坐子就成为摔跟头的一种舞蹈程式。 　　“虎跳”（俗称打车轮），向前双手按地，两腿抡起来，侧身翻一个360度的跟头。 　　“抢背”，面朝前，稍下蹲后拖起双臂跃起，待快要落地时，双腿一蹬将身体一翻，用大半个脊背着地。 　　“肘棒子”，和抢背的摔法一样，只是在下落时，基本以整个脊背着地。肘棒子比抢背摔得更沉重，更脆生，落地时更着实。因此，它比抢背难度大，更需要功夫。一般武生、武花脸摔肘棒子的较多。 　　“元宝锞子”，落地时，人像元宝形状，脑袋翘起一点，腿也稍扬起一点，用整个背部摔在地上。也就是说人跳起来以后，背朝下，整个脊背很结实地“啪”的一下，硬摔在地上。严格讲，摔这种元宝锞子是不太科学的，因为这种摔法，如果掌握不好，功夫不到，或方法不对，就很容易受伤。现在摔元宝锞子的戏并不太多。《金钱豹》这出戏里，孙悟空接金钱豹的飞叉的时候，一般就摔元宝锞子。 　　“吊毛”，面向前，跃起翻一个360度跟头，后背着地后坐在地上，然后立即站起来。在《四郎探母》里，杨延辉过关的时候，骑在马上，被杨宗保设下的绊马索将马绊倒，人从马上摔下来，就用摔个吊毛来表示。 　　“僵尸倒”，腰腿都挺直，背朝下（有的向前扑），整个身体硬摔倒下去，就像僵尸一样倒下，所以叫僵尸倒。僵尸倒，一般表示人死了，或表示由于惊吓、悲痛、绝望而引起的晕死、昏厥。《碰碑》里的杨继业，碰碑死去时，就用个僵尸倒。 　　“拧身僵尸倒”，一般有两种，一种是身体僵硬地向前扑，扑到离地不远的时候，突然间一翻身，背朝地躺下。这种拧身僵尸倒，较一般僵尸倒的技巧性更强，难度更大。《战冀州》里，由于叛徒的背叛，在马超出战时，其妻被叛徒活捉了，然后绑到城楼上，把她杀死扔到城下。马超受到极大的刺激，在极度悲愤之下，控制不住自己，晕死过去。这种极其强烈的感情，如果用一般的僵尸倒，就不足以表现了，因此，在这里就运用了拧身僵尸倒。 　　“乌龙绞柱”，背着地，躺在地上，扬起双腿，交叉旋转，连续打滚。男、女角色都可以用这个程式来表示在地上的翻滚。倒如《战宛城》里的邹氏，被张绣刺死的时候，就用连续快速的乌龙绞柱来表现跌翻在地、拼命挣扎的神态。 　　以上讲的各种舞蹈程式，都是在京剧舞台上表现由于不同的原因，摔得不同程度的跟头。当然，都是经过舞蹈化、夸张化、规范化了的。即使是在地上打滚也把它夸张化、舞蹈化、规范化、美化了。所有这些由于不同原因的摔跟头，用不同程度的各种程式来表现，这正是京剧表演艺术的特点。别的戏剧，如果表现摔跟头，就摔不出这样一些样式来。这倒不是说其他戏剧不如京剧，而是说明彼此表演方法不同。 　　在京剧舞台上表演摔跟头，不能千篇一律，必须有各种不同的摔法。比如抢背，萧恩是受伤后，自己摔倒的；有的是被人打倒的；有的是被人从马上打下来摔倒的；有的是自己不小心滑倒的；有的是晕倒的。尽管都摔抢背――使用同一个舞蹈程式，但由于原因不同，表现内容不同，人物情绪不同，那么，他（她）们运用舞蹈程式的姿态、幅度、节奏、劲头也就各异。 　　责任编辑 李红梅 4