闽西《采茶灯》茶婆表演与闽南《彩球舞》彩婆表演之比较研究.docVIP

闽西《采茶灯》茶婆表演与闽南《彩球舞》彩婆表演之比较研究 　　摘要：本文采用舞蹈形态学和民族舞蹈学的研究方法，从比较学的角度，将茶婆与彩婆的基本动作和表情特点进行对比研究。 　　关键词：茶婆；彩婆；表演；对比研究 　　 　　绪论 　　《采茶灯》又名《采茶扑碟》，距今约有两百六十多年的历史。采茶灯队伍由茶公、茶婆、采茶姑及武小生、男小丑等角色组成，他们边舞边演，穿插道白或演唱。新中国成立之后，在民间老艺人温七九等人的努力下，使它成为纯粹的歌舞表演形式，采茶姑娘在精明能干、诙谐幽默的茶婆带领下，一路翻山涉水，边采茶边扑蝶，显现出欢乐的劳动情景。 　　《彩球舞》又名《踢球》《碰球》《贡球》，源自梨园戏《李亚仙》中，流行于闽南各地。“彩球舞”具有悠久的历史,可以追溯到《战国策》中的“踢鞠”一词。“彩球舞”一般由6人组成，分别是男球手一人,彩婆一人, 妙龄少女四人，他们在音乐的伴奏下，婆娑起舞，整个舞蹈优美活泼。在表演中，数彩婆的表演最为突出，表现出泼辣诙谐的特质和一种乐观爽朗的生活气息。 　　一、闽西《采茶灯》茶婆与闽南《彩球舞》彩婆的舞蹈基本动作的比较 　　（一）茶婆的基本动作 　　早期的茶婆是男扮女装进行表演的，因此基本手型多为剑指型、兰花指型和单指型，而后由女子扮演的茶婆大多用兰花掌型、采茶手型和单指型等。茶婆另一手持麦杆扇，扇子的表演别具风格。在表演中，茶婆的指挥全靠扇子的表演，在途径盘山湾、走避路、走一段后到独木桥时，这时王妈妈的指挥是唱“上起岭来背驼驼，下起岭来嗳嗳喏，到此独木桥最难过，倒回后山去采罗！”①并将扇子拍手一举，引导姑娘们倒回山顶。“拍”这一动作是必不可少的，相当于一声口令，在茶婆的动作中扇子拍手是茶婆的基本步法有：采茶步、扭步、叠步、十字步、云步、花邦步、上山步、下坡步、上船步等。这些步子的用法都是配合情景的需要表现的。 　　（二）彩婆的基本动作 　　彩婆的基本手型多为螃蟹掌型、兰花掌型、单指型、反叉腰型等。彩婆另一手可抓手帕，有的彩婆表演则是空手无道具。在表演上，手上动作一般以“提压腕”动律配合起来，如在前后荡身动作中，左脚向前迈一大步，成“前弓步”，上身前俯，同时双手向左摆动并顺势提压腕。在该动作中，彩婆左手兰花掌型，右手抓手帕，手上动作与提压腕动律相结合，加上表情上的夸张，突出表现了那种泼辣诙谐的人物性格特征。 　　彩婆的基本步法有：弓步、十字步、踮脚横摆步、平走横摆步、吸跳步、跳踢步等等。这些步法多与上身的“横摆”动律、“蛇腰”动律协调配合，形成表演中的“三道弯”体态，把彩婆那种“鬼头探脑”的神态表现得淋漓尽致。 　　（三）茶婆与彩婆的基本动作的比较 　　闽西《采茶灯》中的茶婆与闽南《彩球舞》中彩婆的基本动作既有相同之处，又有不同的地方。首先，从基本手型上说，她们两个是基本相同的，但是在右手持的道具及用法上却有很大的不同。茶婆右手执麦杆扇，彩婆可右手抓手帕。茶婆的麦杆扇是起调度作用，用以指挥舞蹈中的队形、路线，扇子的使用配合“拍手”动作完成，使舞蹈中的情景更有表现力。而彩婆的手帕只是个装饰的道具，看舞蹈的需要，有时可空手无道具表演，手上脚上动作多与上身动律协调配合，动作幅度较大，膝盖的屈伸动律较多。接着，从基本步法上来说，茶婆的步法较生活化，彩婆的步法比较戏曲化，因为《彩球舞》是从戏曲舞蹈严格规范的科班传承而来，融入些经典的动作，并得到了不断的发展。最后，从两个人物的性格特征上说，茶婆表现的是一种能说会道，精明能干，幽默诙谐的人物特征。而彩婆表现的则是一种泼辣诙谐的人物特征。茶婆擅长用言语及道具配合好来表达，而彩婆则擅长于用身体动作来表现。 　　二、闽西《采茶灯》茶婆与闽南《彩球舞》彩婆的舞蹈表情的比较 　　（一）茶婆的表情特点 　　在采茶灯表演中，女丑“茶婆”，俗称“师傅”，要求扮演者滑稽、口齿伶俐、思维敏捷，突出的表现在茶婆的足智多谋、即景歌赋上，使得歌舞采茶灯更加生动活泼，贴切生活，直观易懂，给人以亲切感。 　　茶婆的嘴上动作以咧嘴、尖嘴为主，主要是用来：念、唱、说之用。头部动作以摇头、晃头、前点头、侧点头、仰头、伸缩为主，配合扇子动作变化各异。据老艺人温七九回忆，第一位茶婆的扮演者叫“张妈妈”，第二位叫“王妈妈”。张妈妈梳燕尾头，穿蓝色缝大边的女丑衫裤，王妈妈梳大头，穿大红衬缝大边的女丑衫裤。她们各穿高跟木底鞋，手执麦秆扇。表演化妆上，脸蛋突出两圆红，柳眉，红嘴，一定有佩戴耳环。 　　（二）彩婆的表情特点 　　俗话说“无丑不成戏”。现存的闽南《彩球舞》就是在梨园戏传基础上发展起来的，其中彩婆的打扮则是戏曲中彩婆打扮。表情生动丰富，表现出一种泼辣幽默的性格特征。 　　彩婆的嘴上动作以尖嘴、扁嘴为主。头部动律以摇头、晃头、摆头、点头、伸缩为主，在表演中要求