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集明清家具之精典著艺术人生之华章 　　《鉴宝》点评： 　　吾国家具事业，发于周秦，备于唐宋，盛于明清。有明家具，文人相参，皇家督造，采东亚诸木，融儒学禅理，无务繁饰，简明疏淡。暨乎清代，则有宫廷御制，工于雕琢，推尚重器。庄严肃穆，蔚为大观。两代之制。文质各擅其胜。皆光耀后人。洎乎清末，国运替凌，内忧外患，几至百年。其间虽有艾克、杨耀合著之《中国花梨家具图考》部次条别。首开记录，堪为经典，然木作之艺，仍渐式微。建国之后，亦未重振，且文革之际，目罔传统，明清制器，多遭弃毁。世传秘技。几于斩决。 　　幸自改革开放，万象更新。古木事业，亦逢其舂。王世襄先生著《明式家具研究》及《明式家具珍赏》，集列旧制。按类剖解。我中华之良材美器，始得重现光辉，世人收藏吾国家具之冲动，若汪洋蒸腾，一时四海响应，搜若至宝。岭南伍炳亮先生早谋于青黄，力致收集之外，并创修复、改良、制作之业，借传统文化复兴时势，开当代仿古家具先河。 　　伍炳亮于上世纪八十年代初建伍氏兴隆明式家具艺术有限公司，倨南海之滨。台山一隅。伍氏作品，亲炙于广式，故其用料，敢于奔豪。又采纳苏式文人家具、清式宫廷家具之菁华，合众长以为己有。其明式作品，以巧藏拙，蕴妍于朴，呈现古茂沉雄，醇和质朴之气韵；其清式作品，精工细作，古雅富丽，深具繁约得正、华实相胜之意境。凡伍氏出品。皆能继韵明清，发挥新响，且以力作辉烛京都王府，永驻国家藏馆，为时代所器重!令海内外藏家，填门盈室，接踵相求。 　　伍氏兴隆据其地灵。仰其人杰，积累独厚，创获特深。又其创始人伍炳亮孜孜敬业，勤勉以求，故能皇皇发育，蓬勃发展，蔚为大观。近年以来更自觉肩负振兴传统家具文化之重任，特不惜删削规模，递减销量，由形制模仿转而入于技艺传承一途，以告别雷同，入?b艺术，为吾国家具之发展，开二重示范。先发“借古开今，化古为新”之创作指归，又倡“型”、“艺”、“材”、“韵”之品评要则。并将历时数十载，收藏、修补、改良、创新所制之千百样椅凳案榻，汇编为《伍炳亮作品珍赏》一书，雅示天下，是令民族技艺，不绝于纸上，古木神韵，不歇于传说。对传统家具文化之弘扬发展，功莫大焉，善莫大焉! 　　鉴宝：您在广东省台山新建的“伍氏兴隆家具艺术典藏馆”即将开馆，而在此之前已经建立了“兴隆明式家具艺术馆”，而且据我所知，您艺术馆中自藏的家具历时数十年积累而成，款型众多，并且不对外销售，请问您耗巨资建立艺术馆的初衷是什么?又如何解决大量家具作品留存自藏而带来的资金运转压力? 　　伍炳亮：新建的“伍氏兴隆家具艺术典藏馆”计划于2011年4月23日举行开馆仪式，在相同的地点先后建立两个家具艺术馆，我的想法很单纯，就是想让自己的家具作品有个相对宽松的展示环境。至于艺术馆中的家具作品仅供参观而不对外销售的原因也很简单，因为有些家具卖出去了再也买不回来。我在八十年代初收购过很多明清到代的家具，因为当时的想法是以藏养藏，所以自己也留了一小部分，更多的精品都卖掉了，现在回想起来，还是非常痛心的，错过的就永远错过了，很难再度拥有。新仿的古典家具其实也是这样，一件真正的精品，也是从有材可用到选材制作，然后再用多种工艺制作加工的结果，看似可以开料再做，其实很多时候已经做不回来了，所以，就想到了将自己最满意的作品慢慢累积收藏起来。至于家具留存带来的资金运转压力，确实是很大，因为既然是进入家具制作这个行业就要维持资金的流动和运转。面对资金紧张的问题，想想办法，忍一忍也就过去了，现在回头来看，留存一批自己的家具作品还是对的。 　　鉴宝：是否可以这样理解：您的这种惜售心理，一方面是源于对自己家具作品的特殊情感，另外一方面是否源于当前黄花梨等名贵材质资源日渐稀少，担心制作的家具一旦卖掉，就很难开料再制?明式家具在您的家具作品数量中所占比重较大，黄花梨则是制作明式家具最理想的材质，那么，在黄花梨木材供应逐年递减，濒临枯竭的现实状态中，伍氏兴隆何去何从，又如何发展呢?是否会降低用料档次，用其他替代木材来制作明式家具? 　　伍炳亮：你分析我对家具有“惜售”心理的两个原因应该是对的。近年来海南黄花梨木材的消耗状况和市场价格走势大家都看得很清楚了，现在用海南黄花梨开料制作罗汉床、架几案、大画桌等类型的家具已经非常困难了。因为很难找到这么大的材料，即使手里有料，也不太愿意去开料制作，因为这块料用掉了，就没法买回这样的材料了。所以，我前几年也耗费很多资金，从海外回收我早期制作的海南黄花梨家具，现在连以前制作的家具都找不回来了。越南黄花梨的自然资源也基本是被消耗殆尽，成吨的大料很难买到，在市场中对材料的价格计算也开始按斤论价，国内以黄花梨为主制作仿古家具的厂家也是寥寥无几，对于伍氏兴隆而言，确实面临如何发展的问题，如果降低用料的档次，一是对企业品牌会有所影响。其次，现在传统家具行业中人工费用