散曲套曲形式对明清歌谣时调之影响析论.pdfVIP

2016年6月 社会科学家 Jun．．2016 (第6期，总第230期) SOCL～LSC皿NTIST (No．6，GeneralNo．230) 【语言与文化】 散曲套曲形式对明清歌谣时调之影响析论 冯 艳12 (1．许昌学院 文学与传媒学院，河南 许昌 461000；2．南京师范大学文学院，江苏 南京 210097) 摘要：明清歌谣时调学习散曲套曲的曲调组合方式，使自身的曲子组合方式更加丰富多样，推动了歌谣 时调的繁复化和整体发展。在学习过程中，套曲形式的歌谣时调没有全部吸收散曲套曲的体制特征，其粗放 型、简易化的学习方式是与歌谣时调自由随性的特点相适应的。 关键词：散曲套曲；明清歌谣时调；曲调组合方式；影响 中图分类号：123 文献标识码：A 文章编号：1002—3240(2016)06—015l—05 散曲包括小令和套数两类，其中套数又名散套、套曲，它的篇幅与小令相比大为扩展，因而有足够的空间 来容纳丰富复杂的内容。套曲即一套连缀组合在一起的曲子，这些曲子使用同一个宫调，从头至尾押同一个 韵。套曲的曲子组合方式多种多样，北曲套曲绝大多数由多支曲子加上尾声组合而成，个别套曲没有尾声；南 曲套曲的曲子连缀方式相较于北曲套曲显得更为新变，除了常见的引子加正曲加尾声的组合方式，也有无引 子和尾声的套曲，此外，南曲套曲中还出现了重头加尾声和重头无尾声的新形式。 一、散曲套曲形式对明清歌谣时调影响之表现 明代歌谣时调最初以小巧简短的单曲形式传唱，每支作品几句至十几句不等。随着歌谣时调的发展繁荣， 由多支单曲连缀组合而成的组曲式作品不断涌现，这些长篇作品不仅容量加大，表现力也大为增强，其曲子的 组合方式直接来源于散曲套曲，我们将其称作套曲形式的歌谣时调。这些歌谣时调向散曲套曲学习了“多支单 曲连缀成一套组曲”这个重要的外部特征，但又未拘泥于散曲套曲的所有曲调组合规则，显现了歌谣时调这种 民间文艺形式自由灵活的特点。 现存可见的套曲形式的明清歌谣时调，其曲调组合方式大致有寻常套曲形式、重头加尾声形式和重头无 尾声形式。 寻常套曲形式的歌谣时调在曲子的外部组合方式上与普通散曲套曲相同，即由多支使用不同曲调的曲子 连缀成一套组曲以抒情叙事。清代歌谣时调集《霓裳续谱》中就有几篇这种形式的歌谣时调，例如《深闺静悄》 郎、满腹愁怨的情状： [慢西调](小)深闺静悄，柳败花残，雕栏外黄菊已绽。金风飒飒，梧叶飘飘，坠落阶前…… [慢岔](正)睡正酣，梦见郎还，相亲相爱并香肩…… 收稿日期：2016—0l一1l 南省2015年度哲学社会科学规划项目“明清民间时调与散曲之关系研究”(2015Bwx016)的阶段性成果 作者简介：冯艳(1978一)，女，河南许昌市人，许昌学院文学与传媒学院副教授，古代文学博士，主要从事元明清文学与文化研究。 151 社会科学家 2016年第6期 [西调]恰入巫山梦，惊醒了我，一天好事尚未全…… [岔](小)出语无情心忒偏，是你红颜薄命，凌辱我也是枉然…… [西调](正)你看他满腹曲折，愁眉泪眼，我只得向前陪笑脸…… [岔]暗伤惨，叫了声丫鬟，你与我金炉内点香烟，待我拜告苍穹，秉心虔…… [西调](小)且免愁烦，月下花前，随时消遣，略解心头怨。(正)望眼将穿，如何解却心头怨。[1】 此外，《扬子江心》(卷五)也是一篇寻常套曲形式的歌谣时调，它将多支[粉红莲]、[锁南枝]、[莲花落]和 [尾声]联缀在一起，呈现了一年四季的渔家生活。寻常套曲形式的歌谣时调因为自由组合了多支不同曲调的 曲子，篇幅都比较长，内容往往丰富充实；作品中间常会有一些铺陈叙述，或者讲说一段情节，这些作品常安排 一两个角色来对唱，成为由歌谣时调演变而成的民间小戏之先声。 套曲形式的明清歌谣时调中，重头加尾声形式的作品很是常见。散曲作品中，“重头加尾声之套”是“由一 调重头以成套，南曲中始有之。北套之至简者，有仅一调一煞者……不啻即南套中重头加尾声之滥觞也。”【2哒