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我们是这样做植物设计的|西悉设计 各设计公司的专业分工，方案、扩初、施工图源自工序，植物、水电被安插到施工图，只能说是生硬的剥离。植物和水电的设计，应该是伴随方案同步产生，这样所有的设计，才会真正的统一在一个逻辑之下。 我们认为，一个好的植物设计师，必须同时具备以下三方面的知识和技能。 CCLA西悉设计出品，转载请注明 首先是空间设计部分： 确立项目目标是一个正向推理过程：设计师需要从甲方的开发意图、场地条件等要素（SWOT）出发，找出项目亮点，使项目达成商业和社会价值的平衡。 具体的设计则是一个反向推理过程：不断分解项目目标，最终促使我们找到合适的表现形式。 CCLA西悉设计出品，转载请注明 很多时候，植物设计师基本不参与方案形成过程。因此，植物设计很多时候是一个反向推理的过程。这不是好的现象，但却是很多人面对的现实。 因此，在植物设计师工作之前，我们需要多问一些问题：总体景观设计意图是什么？总体成本控制是多少？每个具体的空间应该是什么个性？方案上，空间序列的串联意图是什么？植物如何实现空间序列上的联系？………… 在明确这些问题之后，植物空间应该怎样去组织、表达，各个空间应该选择什么样的植物材料，其实已经变的清晰很多。 在场地层面，设计师首先要思考场地与外部环境的关系：引入或规避外部环境；在交界面做好景观衔接，并达成项目标识性；行走路线上，一般也是由外至内的。 CCLA西悉设计出品，转载请注明 这一原则主要应用于项目空间的关系和层级处理：从设计分工上，植物设计需要遵循方案设计的意图；从空间层次上，局部需要首先配合整体共性，再突显个性；从单个空间内，植物需要服从该空间的设计目标。 上述三个原则，是相互嵌套的。可以让植物设计找到设计依据，并使项目达成内部逻辑上的高度自洽。另一方面，这也要求植物设计师和其他专业的设计师，保持高频度和深度的沟通。 CCLA西悉设计出品，转载请注明 凯文·林奇在《城市意象》中，将城市分为五个要素：路径、边界、区域、节点、地标。如果上述要素清晰可辨，就可以创造出明确的城市意象。在植物设计中，理解这五个要素的特性，对空间的处理非常有意义。 路径 路径是项目内部的交通系统，空间序列的串联要素，视点最重要的判断要素，不同路径可能存在等级区分。通常，路网是形成整体空间意象的决定性因素。对路径的植物设计处理，实际上是同时对路线和视线的处理。特殊的功能和形式会增强观察者心目中的意象。 因此，路径需要连续性的主题，不同等级的路径需要差异性。 CCLA西悉设计出品，转载请注明 边界 边界是不同空间的界限，连续性中的中断。边界定义了空间的范围。边界的连续性和可见性非常重要，但是这并不意味不可穿越。 景观设计中，小空间最常见的边界形式就是植物群落，植物群落的进退，有时候会对空间感受造成颠覆。建筑、景观与植物群落的缝合地带，则形成了大空间或项目与环境的边界。 区域 区域是一定规模的、二维性的片区，心理上可以进入的片区。典型的区域表现为一组颇具特色的主题单元。决定区域的物质性特征是连续的主题，这些主题在各种各样的构成要素中体现出来：纹理、形式、功能等等。 景观设计中，需要植物形成连续性的主题特色，有时候由硬质景观来实现，这就要求植物设计更好的去匹配硬质景观。 节点 节点是空间单元中，观察者可以进入的战略性地点。节点通常表现为：交通的连接、转折或中断处；主题性或功能性区域；高度差异化的地点…… 通常，空间的个性是由节点的主题和功能，或者节点上的视点来确定的，对节点的思考，会指明空间单元中，植物设计的目标。 地标 凯文·林奇所指的地标，是一种点状参照物，观察者只在外部，并不进入其中。在景观设计中，常见的地标有主入口的门楼、喷水雕塑、大树等点状元素，只要能够形成记忆的物件，都可以看作地标。 我们可以在凯文·林奇的基础上进行引申：空间单元所具有的与众不同的特性，即可以看作空间的地标。这也是植物设计的目标来源：通过植物设计，衬托或者形成空间的个性。 CCLA西悉设计出品，转载请注明 当然，相对于城市设计，植物设计依然有一些特殊性：植物和构筑物可能形成覆盖面；可进入的绿地可以形成基面。最重要的是，城市的变化相对缓慢，而植物还有第四维：季相和生长变化。 之前诸要素均属于客观世界，而视点则由观察者决定，因此，植物设计也必须考虑视点的转换和导引。 景观设计中，功能和景观特色是区分单元空间最常见的方式：主入口空间对地标的强调，泳池对边界的强调，消防通道对路径的强调……当我们理解了空间本身具有的目标，空间设计要素的分析方式，无疑为我们打开了创意之门。 CCLA西悉设计出品，转载请注明 上述所有要素，均是环境意象的原始材料，它们必须组织结合，才可能形成令人满意的形式。建筑现象学认为，人要诗意的栖居，必然需要建立在地的定向和认同感，当我们为每个空间设