论穆旦的早期诗歌创作.pdfVIP

2004年第l期 海南师范学院学报(社会科学版) OFHAINANNORMALUNlVERSITY 第17卷 JOURNAL (总69期) (SoeldSciences) 论穆旦的早期诗歌创作 段从学 (海南大学文学院，海南海口570228) 摘要：穆旦早期的诗歌作品，表现了诗人与世界之间的异己性关系。这种异己性关系是穆旦接受中 外现代主义诗歌传统影响的基础。在个人与世界的异己性关系中，穆旦认为个人的存在是自明的．i^同了 中国现代启蒙思想中的个人观念。这种认同导致了个人真实性的丧失，形成了其诗歌中分裂的自我群象． 穆旦的诗歌创作．正是以其早期诗歌中分裂的自我形象及其困境为起点展开的。 关键词：穆旦；诗歌；异己性；中国现代主义 中围分类号：12066 文献标识码：A文章编号：1006—1053(2003102—0050—06 ——／一 现有的资料表明．早在1934年，穆旦就已经开 以黑暗或夜为背景的还有《更夫》、《一个老木 始了诗歌创作。当时，诗人还是天津南开中学的 匠》、古墙》和散文诗《梦》。在《更夫》中，包围纷 学生，作品发表在南开高中生》上。但在诗人自 寂寞的更夫的是寒冷而死寂的冬夜，在《古墙》中． 己编定的第一部诗集《探险队》中，开篇的却是 眼前是在风沙申剥落着的荒凉的古墙，远处则圯 1937年11月写下的野兽》一诗，诗人自费印行的 西下的夕阳和越来越庞大的“黑暗击杀丁最后的 《穆旦诗集(1939—1945)》则干脆不收1939年前的光辉”。而在《一个老木匠》中，黑夜又是一种毁灭 作品。这种安排，显然包含了穆旦对自己早期作 性的力量，反衬着老人的生命之刚强： 品的态度：它们是不成熟的。但对研究者探讨穆 沉夜．摆出一条漆黑的街，震出老人 旦诗歌中的自我形象来说，这些为数不多的作品 的工作声音更为洪响。从街头处吹过一 却是极其重要的：它们展示了诗人最初的自我形 阵严肃的夜风，卷起沙土。但却不曾摇 态和对世界的基本感受方式。同时，这些作品还 曳过，那门板隙中遗出来的微弱的烛影。 表明了穆旦与中国现代主义诗歌传统之间的有机 从后来的发展看一个老木匠》中的夜的形 联系，有助于研究者从中国新诗内部来理解其现 象，也正是穆旦全部作品中的夜的形象。显然，穆 代主义特征的形成及其发展。 旦诗中的这种黑暗，来源于诗人与世界之间的异 己性关系，它是诗人面对一个不安全与不可信ff 的世界时生成的原始经验。在这个意义上．穆目 在穆旦的早期作品中，黑夜是一个最为引人 早期作品中“反映人民疾苦”[I](P101)的成分．实际 注目的核心的意象，黑暗则是现实世界的基本底 上是这种异己性关系的自然流露。这种个人与世 色。《夏夜》和《冬夜》是直接写黑夜的。在夏夜》 界之间的异己性关系，既是诗人的自我意识之起 中，一切都是“黑暗。寂静”的，充满了无法忍受的 点，也是诗人认同中国现代思想中的“个人”观幺 窒闷。《冬夜》里同样弥漫着浓重的死寂： 的内在契机。