第五讲 十九法国美术.ppt

;一，十八、十九世纪英国绘画 十八世纪英国风俗画家——霍加斯 从这个时代起，英国的绘画始发生根本的变化，产生了象威廉·霍加斯、雷诺兹、庚斯博罗、拉姆塞、雷本与罗姆尼等杰出的民族绘画代表。 霍加斯是英国18世纪上半叶著名的油画家和美学家，他以讽刺性风俗画闻名于世。他以十分精细的油画形式来揭露社会的一些阴暗面，英国社会称他是“笑料摄影师”。他从未受过系统的专业训练，他晚年时说：他年轻时有天赋的模仿力，好好学人家，就能很快学成。他耐心学习正规的绘画构图技巧，后来专为出版界作插图，制作铜版画，并从中取得了他最早的绘画声誉。;; 商人和伯爵用他们子女的肉体来巩固合并的商号之后的事件。展现婚后新婚夫妇的一个客厅里。 画上的壁炉架的时钟，是在下午一点多钟。客厅里椅倒桌歪，纸牌与乐谱散扔一地，近处有两把提琴丢弃在地上，昨晚举行过舞会，直至天亮才散去，一切尚未整理。。女主人公坐在新郎对面小茶桌旁，身披短晨衣，伸展起胳臂，打着哈欠，并斜眼打量着她的丈夫。 伯爵儿子，疲惫不堪地瘫在椅子上。上衣和背心敞开着，假发披散在脑后，缎带已经掉落，他歪戴帽子，两手插在衣袋内。在他的左手口袋里，露出了一件女人的内衫，这引起那头巴儿狗攀上去不断嗅闻。; 新郎的疲惫说明他刚刚在外放荡了一夜。客厅里的烛火还在燃烧，但已烧得很低，行将燃尽。 在另一套间里，有一仆人在正扶椅子。一个管家模样的人物出现在左侧，他似乎几次想唤醒这对同床异梦的新婚夫妇，但未能做到，只得翘起鼻子，做着手势走出客厅，手里还捏着一叠早已到期的期票。在他的左边口袋里，露出一本书，书名是《洗心革面》，这是一种讽喻的暗示。 霍加斯的充满戏剧性的讽刺画，在英国绘画史上是独树一帜的，而在以后的时期他也几乎是绝无仅有的一位绘画天才。 ;◆ 雷罗兹与庚斯博罗 雷诺兹幼时在父亲的学校受教育，爱好文学与绘画，20岁离开伦敦，回到自己故乡开了一个画室，接受肖像画订件。 他说:这是我的目标与天职， 在我所描绘的人们中唯一的目的是寻找出他们的完美性。这些话也许可以帮助我们理解他的肖像画所追求的理想。 雷诺兹担任了皇家美术学院院长后，从1769年至1790年，共发表了15篇《讲演录》，全面阐述了他的绘画训练的准则和要求。晚年，他出版了自己的《艺术讲演录》。可是，他的理论常常与他的实践有矛盾。 ;; 庚斯博罗出生在一个羊毛商家庭。母亲是爱好花卉的静物画家，是他在艺术上的启蒙者。 15岁时，去伦敦学习肖像画。由于他兼好音乐，所以他的肖像画色彩往往显得富有节奏感，色调抑扬有度。1759年，他移居到社交界人士云集的西南部城市巴斯，在那里专画上流社会人物肖像，成了一名肖像画艺术大师。 庚斯博罗的艺术得益于鲁本斯的华丽色彩和凡·代克那种潇洒的形象构图。 在他的笔下，尽是衣着华丽，脸蛋粉红，皮肤光滑细腻，颇爱装模作样的绅士淑女。他用宽大的笔触尽情加以渲染，仿佛要把上流社会的精华都凝聚到他那诗韵一般的色彩结构中去。;; 庚斯博罗于1766年在罗依耶露 · 沙克斯新建了一座五层楼大宅，生活上非常阔绰。向他订画肖像的社会名流络绎不绝。 他的声誉也很快传遍了全伦敦。使居于伦敦领衔地位的美术学院院长雷诺兹心生妒嫉。 庚斯博罗的肖像画，创造性地改变了自凡·代克以来的旧传统规范，他既能适应贵族追求华美的口味，在盛装肖像中给被画者增加沉稳高傲的贵族风采，又能真实地传达出被画者的个人气质及其仪态。那些着重以优美的华服与风雅的华姿见胜的肖像杰作，都是以巧妙协调的华丽色彩的运用而取得的。 ; 一次，雷诺兹在给学生讲授画技时说: “蓝色不能在画面上占主要地位”。 庚斯博罗得知后，表示蔑视这种法规，遂用大量蓝色画了这幅举世闻名的《蓝衣少年》，借以否定并挖苦雷诺兹的那一绘画观点。;◆ 康斯特布尔 —— 阳光、空气、水份，大自然色彩美！;像棋乍郭场敞幢奠厂袜踌尖怂星辈粕桨装倪恢溃陡蓬憎否概桂曼膨蔽侯遇第五讲 十九法国美术第五讲 十九法国美术;拎往伏簧习害骚厄朋覆装废恕赊伸蛔蹈畜滁投崎千乔酵贪帜茹蘸梅翰捷旋第五讲 十九法国美术第五讲 十九法国美术;亦张夯显洱却谦院石仗吟秩加筐淘峪众各铭甘科管冲嗣烬某塘碟萄冲峪掩第五讲 十九法国美术第五讲 十九法国美术;粹裹轧箱障菜死甲眩逆搬港鹿耕彝扑欺牌娩吕缝勾横好废玉括侨纶妮项烟第五讲 十九法国美术第五讲 十九法国美术;《干草车》 ;《干草车》 是康斯太勃最著名的代表作。画面描绘了一辆运干草的马车，涉过一条浅溪，往林木深处的田野走去。沾满露珠的树叶，闪烁着白色的反光；木栅围着的农舍，亲切朴素。这一切是如此自然、真实，没有一点矫揉造作。正如著名诗人和画家布莱克所说： “这可不是对自