南唐词人(冯延巳、李璟、李煜).pptVIP

南唐词人 南唐词（词人之词） 1、冯延巳：“开北宋一代风气”（王国维） 作品：《鹊踏枝》《谒金门》。 2、中主李璟：《摊破浣溪沙》 3、后主李煜：《虞美人》、《乌夜啼》、《浪淘沙》、《浪淘沙令》。 冯延巳的词 冯延巳（903－960），又名延嗣，字正中。冯词内容虽不出花间范围，但能因循出新，有忧患意识，有《阳春集》。 冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在花间范围之外。 ——王国维《人间词话》 《鹊踏枝》 此首写闺情，如行云流水，不染纤尘。起两句，自设问答，已见凄惋。“日日”两句，从“惆怅”来，日日病酒，不辞消瘦，意更深厚。换头，因见芳草、杨柳，又起新愁。问何以年年有愁，亦是恨极之语。末两句，只写一美境，而愁自寓焉。 唐圭璋《唐宋词简释》 王国维与《人间词话》 （1877—1927），国学大师，著有《观堂集林》。 唐圭璋《唐宋词简释》 （1901-1990 ）当代著名词学家，南京师范大学教授，编有《全宋词》。 李璟（916－961），字伯玉，原名李景通，徐州人，南唐烈祖李昪（biàn）的长子。升元七年（943年）李昪过世，李璟继位受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主，又为避后周信祖（郭璟）讳而改名李景。庙号元宗。好读书，多才艺。 后蜀、南唐 韩熙载夜宴图 李璟：《摊破浣溪沙》 上片即景生情，用深秋的萧条凄冷表现内心的哀怨。下片写人，情中有景，梦回之时，在细雨迷茫中，凭栏吹笙，远望怀人，不禁情思忧怨。 笙曲是凄凉哀愁的，吹笙人也是泣泪涟涟，将思妇的愁怨描写发挥到了极致。 李煜词 李煜，字重光，南唐后主， 961-975年在位。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封违命侯。后为宋太宗毒死。李煜虽政治失败，但其艺术才华却非凡。书法、绘画、音律、诗文均有造诣，尤以词的成就最高。被称为“千古词帝”。 乌夜啼 唐圭璋《唐宋词简释》：此词写别愁，凄惋已极。“无言独上西楼”一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁，俯仰之间，万感萦怀矣。 换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪，不可理，此言“剪不断，理还乱”，则离愁之纷繁可知。 所谓“别是一般滋味”，是无人尝过之滋味，唯有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚；其所受之痛苦，所尝之滋味，自与常人不同，心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云“别是一般滋味”。究竟滋味若何，后主且不自知，何况他人？此种无言之哀，更胜于痛哭流涕之哀。 浪淘沙 此首念秣陵。上片，自书凄清状况，哀思弥切。起两句，总括全篇。“秋风”一句，补实上句难排之景。秋风袅袅，苔藓满阶，想见荒凉无人之情，与当年“春殿嫔娥鱼贯列”之盛较之，真有天渊之别。 “一任”两句，极尽孤独之哀。后主入汴以后之生活，于此可见。换头，当年之意气，都已销尽。“晚凉”一句，点月出。“想得”两句，因月生感，怅望无极。殿影空照秦淮，画出失国后之惨淡景象。 浪淘沙令 此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。 下片首句“独自莫凭栏” 因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应。 李煜词善于从生活实感出发，故无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。 李煜的词史意义 李煜继承花间词的同时，以词抒写自身遭际，扩大了词的表现领域，推动了文人词的发展。在词史上占有重要的地位，被誉为“千古词帝”。 李后主词评价 词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。 温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。 王国维《人间词话》 尼采谓一切文学余爱以血书者，后主之词，真所谓以血书者也。 ?词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。 王国维《人间词话》 * *