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浅议镜头画面主体流变性 　　【摘要】网络视频是通过网络传播的影视作品，质量良莠不齐，呼吁人们重新审视影视基础理论，而镜头画面主体是影视理论的基础性概念之一。本文在梳理前人论述的镜头画面主体的基础上，继承“内容中心”与“趣味中心”的界定，揭示镜头画面主体因为画面内物体的运动、摄像机及其镜头的运动、镜头画面之间的组接和影视作品中其它符号的影响等因素而具备流变性 【关键词】影视；?R头画面主体；流变性 【基金项目】湖北省科技厅软科学项目“湖北微信公众号推送新闻的策略研究”（编号：2016AD C020） 随着互联网技术和新媒体形态的不断发展，大量的网络视频充斥着媒介环境，而网络视频生产与传播的低门槛，大量良莠不齐的网络视频破坏了媒介生态。当下，学者们对网络视频的研究主要集中于选题不当与违法传播等社会性问题，对于其影视艺术性问题的研究较少。笔者在继承前人成果的基础上，尊重已经约定俗成的事实：主体“是表达画面内容的主要对象”、“画面的内容中心”、[1]“观众视觉的趣味中心”[2]，针对当下不少影视界人士将影视镜头画面主体等同于摄影画面主体，依托影视媒介以及其镜头画面的特点，厘清影视镜头画面主体相对于摄影画面主体的特性，为影视作品的生产、传播、评价提供参考 一、镜头画面内主体的流变 镜头画面形式上的运动必然带来内容上的变化，作为画面内容中心承载的主体自然会随之产生流变。镜头画面相对于摄影画面，运动的形式主要表现在镜头画面内物体的运动、摄像机及其镜头的运动 （一）固定镜头画面内物体运动赋予镜头画面主体的流变 镜头画面内物体的运动存在动作幅度大小不同的情况，对于动作幅度较小的镜头画面主体，因其运动的作用有限，对其特性将在后文中论述。这里主要讨论动作幅度比较大，能直接引起传者和受者注意的物体的运动 1、镜头画面内主要物体动作幅度较大时主体的流变 摄像记录的是事物的运动过程，物体的运动自然成为镜头画面表现的主要对象。当镜头画面内物体动作幅度达到一定程度的时候，镜头画面主体随着时间的推移而发生流变。如：以固定的近景拍摄一个小孩从柜台后探出头（柜台和小孩都在镜头的景深范围内），在小孩的头出现之前，画面的内容中心是柜台（或柜台上的物体）；在小孩的头从柜台后面慢慢出现时，画面的内容中心就变成小孩 2、镜头画面内主要物体移动时主体的流变 在记录事物运动的过程中，当镜头画面内物体移动超出镜头画框范围时，主体随着时间不断变化。如：以固定的中景拍摄一排人依次从镜头前走过，镜头画面的内容中心随时间推移依次是第一个人、第二个人、第三个人…… （二）摄像机及其镜头的运动赋予镜头画面主体的流变 在记录事物发展的过程中，有时固定镜头难以准确记录物体的运动，传者往往会主动采用运动镜头的方式。因为运动镜头能根据事物的发展变化，突破镜头画框的限制，调整镜头画面的内容中心 在摄像中，我们通常将运用摄像机及其镜头的运动所拍摄的镜头画面，统称为运动镜头。影视镜头的运动主要包括：推、拉、变焦推、变焦拉、摇、移（升、降）、跟、甩等 1、推、拉、变焦推、变焦拉镜头中画面主体的流变 推和变焦推镜头记录的是传者将镜头画面的内容中心从群体（或全部）平滑转移到个体（或局部）的过程。拉和变焦拉镜头正好反之。这些镜头画面主体自然随着内容中心的转移而流变到相应的形象上 2、摇、移（升、降）镜头中画面主体的流变 摇、移（升、降）镜头记录的是传者将镜头画面的内容中心围绕一组（或一个）物体按照一定的方向依次从第一部分转移到另一部分的过程。这些镜头画面主体随着时间推移依次是开始部分-中间部分-结束部分-全组（或整个） 3、甩镜头中主体的流变 甩镜头分为甩出与甩入两种，在影视作品中往往用于空间的转移。甩出的主体形象随时间推移从有到无，甩入的主体形象则从无到有。甩也可用于两个人物之间的争吵。这时镜头在两人之间甩来甩去，主体随之变来变去 跟镜头是传者为了全程记录一个（或一组）物体的运动过程而采用的记录方式，其画面主体的特性与固定镜头画面内物体动作幅度较小的镜头类似，将在后文中一起论述 固定镜头画面内物体较大幅度的运动、摄像机及其镜头的运动都赋予镜头画面主体流变性。两种运动一起作用，往往会带来镜头画面主体更加明显的流变，这里不再赘述 二、镜头画面之间的组接赋予镜头画面主体的流变 镜头画面是影视作品的有机构成。通常情况下，一部合格的影视作品有一个明确的主题思想。传者在影视作品的生产过程中，会自觉地根据表达主题思想的需要，逐步将任务分解到每一个影视符号。具体到作品中某一镜头画面，承担的不是直接指向作品主题思想的总任务，而是分解后的具体任务。其主体形象自然不应该是影视作品的主角。主角是作品的主角，是整个作品的