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论《红高粱家族》艺术特质 　　（安徽大学文学院， 安徽 合肥230039） 摘要：莫言在文坛上始终是特立独行的。在小说艺术审美方面似乎很少有作家能像莫言那样坚持新中求奇，摒弃一成不变的创作风格，而这一切在其早期代表作《红高粱家族》里就已经初显端倪。立足于高密东北乡这个文学王国，莫言以他手中的笔打造了《红高粱家族》，异于当时文坛的全新艺术特质 关键词：花瓣式结构；网状结构；扁平人物；圆形人物；红高粱意象 中图分类号： I247.5文献标志码： A 文章编号2017 《红高粱家族》是莫言早期小说的代表作，初次面世就引起文坛的关注。莫言在这部作品里用野性的眼光来审视历史，用虚拟的场面代替了以往红色革命经典对历史的真实描绘。尼采式的酒神叙事在这部作品里得到了酣畅淋漓的发挥，张扬的生命力书写，狂放的激情，粗粝却不失蓬勃，混沌却不失理性，莫言就在这阳刚而又暴力的解读中抵达了人性深处，唱响了一曲红高粱大地的生命挽歌。其对战争和爱情的独特观察视角，不仅彻底?覆了以往左翼小说“革命加恋爱”模式里鲜明冲突的对立，而且在当时寻根小说和先锋小说风起潮涌的20世纪80年代后期，也是一道靓丽的风景。它冲击了寻根小说颇富诗意的情景描绘，也对先锋小说的文体革命和语言实验造成了不小的“杀伤力”。在已有的关于《红高粱家族》的研究成果里，大都着眼于这几方面：英译本研究、意象体现、酒神精神、生命意识、人物形象、电视剧改编等，当然也有关于其艺术特色的研究，但这些对小说进行的文本解读都不约而同地关注叙事角度、语言特色和人物形象这几方面。本文尝试另辟新径，从花瓣式结构和网状结构的相互交织、植根于民间大地的人物塑造、蓬勃旺盛的意象呈现这三点，来分析莫言在这部小说中进行的审美探索 一、花瓣式结构和网状结构的相互交织 莫言受到拉美魔幻现实主义的影响，在小说文本方面一直在进行孜孜不倦的探索，怪诞夸张的语言，天马行空的想象力，汪洋恣肆的叙述，包括丰富多样的结构都是其成果体现。就结构而言，不同的文学作品要表现的内容是不同的，不能笼统地采用概念化、类型化的结构模式，而要在借鉴的基础上进行开拓和创新。艾斐说过，“结构为了适应文学作品内容的丰富性和颖异性，就必须摒拼凑、弃平直、忌模仿，努力开拓和追求充满独创性的新领域和新目标。正如古代画论中所说的：山峰有高低，山脉有勾连，树木有参差，水井有远近，及屋宇楼观部署，各得其所，即是好章法。文学创作也是这样，要使千差万别的文学观各得其所，在结构上没有辟蹊撷新，掘幽探胜的创造，是万万不行的。”[1] 莫言深谙此点，《红高粱家族》在结构上独出心裁，可以看成是由五部短篇连缀而成的一部长篇。然而五部短篇并不是相互分离的，似有一股若隐若现的力量在无形中将五部短篇串联成一体，一气呵成，不留丝毫雕琢的痕迹。评论家王学谦将莫言《红高粱家族》的结构命之为“酒神叙事结构”[2]170，是着眼于其结构的内在核质，这里以“花瓣式结构”为其命名是着眼于其结构的外在形态 花瓣式结构这一结构样式最早是由刘心武在《钟鼓楼》里创造出来的。众所周知，一朵花由花托和花瓣组成，花瓣由花托生发出来，也围绕着花托相互紧挨，连成一个有机的整体。在这种结构里，情节不一定是联结各章节的组织力量，意象、时间、空间都可以起到同样的作用，它们穿梭于各章节之间，将看似游离于中心的片段一个个联结起来。花是一个有机的整体，一个个花瓣便是这个整体中的一个个小单元，它们可以是故事情节，可以是人物经历，可以是民俗风情，也可以是自然景色。总之，在这个大框架内，一个个小单元各自独立存在，但又彼此之间有所关联，共同依附于花托，造成了一种似断非断的氛围美。《红高粱家族》全篇由五个短篇组成，可以看成是由五个花瓣组成的一朵花。莫言通过对高密东北乡红高粱大地一个家族的描写，展示了这块土地上曾经风起云涌的虚拟革命史和爱情史，家族秘史和个人野史在一个个惊心动魄的场面描写里得到了淋漓尽致的展现。绽放着蓬勃生命力的红高粱大地是“花托”，“红高粱”、“高粱酒”、“狗道”、“高粱殡”、“奇死”就是开放在红高粱大地上五个灿烂活泼的“花瓣” 网状结构则源远流长，《红楼梦》即是采用网状结构的鲜明例证，以家族为中心真实地再现了社会生活形态。以这个角度来考察《红高粱家族》，也可以说其采用了网状结构，只不过与《红楼梦》相比，其人物较少，没有前者波澜壮阔的兴衰荣辱，但它们都采用了以家族为视角来折射社会历史的方式。在这种网状结构里，人物而不是事件成为作家描写的侧重点，作家总是有意地淡化历史背景，历史事件只是成了一团模糊的影子而已，个人在这隐约的历史舞台上可以酣畅淋漓地展现其经历，作家也可以让人物按照事件的内在逻辑来发展其性格。小说文本在这一点上的阐释意义是显而易见的。《红高粱家族