20130316吐根哈特 大师作品分析.pptVIP

图根哈特住宅Villa Tugendhat 建121-2班 张璇 郑剑 阮晶晶 王思远 ;前言;建筑师介绍;密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。 后来搬到柏林加入了布鲁诺.保罗的工作室。做学徒。 青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。凡德罗这个姓氏的拼写模仿贵族的姓氏。 ;改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国建筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷的经典空间配置，让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。;接着1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年（绘图员）。彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法，能够结合的一些看法。 1912－1914年 柏林，作为独立的建筑师进行设计。 1914－1918年 服军役 1926－1932年 任德意志制造联盟第一副主席 1930－1933年 任德绍和柏林包豪斯学校校长 1944年　入美国籍 ;建筑师理念;密斯的理念;巴塞罗那国际博览会德国馆 (Barcelonna Pavilion) 时间：1928-1929年 地点：西班牙，巴塞罗那 ;密斯的名声可以说是从1929年设计巴塞罗那国际博览会德国馆开始的，它是密斯流动空间概念的主要代表作之一。;巴塞罗那国际博览会德国馆大理石壁面 ;有十字形柱的巴塞罗那国际博览会德国馆 ;展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。 ;巴塞罗那德国馆与图根哈根别墅;建筑总体介绍;2.建筑概况;3.场地分析;地处公路旁，开车出行回家，打开车库便是。人们进出或穿越住宅是会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是利用了这点让建筑空间不只停留在平面上。;4.平面分析; 但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种矛盾的，因为当传统意义上的空间边界开始消解后，在一个典型的流动空间平面里，已经难有“房间”存在了，降低了房子的使用功能。因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空间中如何进行功能组织？ 最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用开放、流动的空间模式，在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式。从而吐根哈特别墅的一层主要是规则完整的开放空间形式，很好的表达了“流动空间”的思想；而二层则更注重于功能上的使用。 ;二层功能分析图;二层为绝对的私密空间，平面上分隔出3个住宿空间，其余部分为宽敞的看台，这样的设计，不仅使住宿的环境中多了很大的活动空间，还使私密视角减少了很多，很大程度的保障了作为银行家吐根哈特一家的隐私。这是其富有理性的体现之一。 ; 密斯将大部分私密性空间——卧室等均放在二楼，给人以强烈的分散组团印象。他用长条形的房间单元代替墙体从而分隔空间。虽然最终的外观显得不那么“流动”，但密斯将铺地的延伸到了室外平台，半室外的开口以及室内的门厅，过厅三个部分，将它们处理成与室外场地一样的石材铺面，暗示了空间属性上的关联，使“流动空间”的表达与功能分区的矛盾得到很好的调和。; 一层的起居室中的“流动空间”模式最早体现在1923年的乡村砖宅方案。密斯既不封闭房间，也不暗示房间体积，而是在空间中展现动态。然而由于结构条件的制约，在1925年到1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地制造着空间流动。直到1929年的巴塞罗那德国馆，由于采用了钢框架结构，才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由流动。长长短短的自由墙体，既表现了空间的流通性，又暗示了方向的指引性，体现了一种韵律感。 密斯在处理这两处的流动空间时有许多相同手法，然而也有发展变化。乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上，时而将墙体延伸至室外，时而采取在建筑外围制造围合庭院作为边界的手法，这种形式给人的感觉是流动空间的边界难以确立。;一层流线分析图;一层功能分析图; 然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然而它是透明的，在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。;一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种???间导向。错觉后拥有一种无限的感觉。 ;5.竖向分析;立面分析;拓展技术创新;拓展技术创新;细节就是上帝之入