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南有乔木 不可休思 长相思 长相思 李白  长相思，在长安。 络纬秋啼金井阑， 微霜凄凄簟色寒。 孤灯不明思欲绝， 卷帷望月空长叹。 美人如花隔云端。 上有青冥之高天， 下有渌水之波澜。 天长路远魂飞苦， 梦魂不到关山难。 长相思，摧心肝。  长久思念的人，在长安城中。 纺织娘秋天在金井阑旁边鸣叫， 微霜初降，竹席显出了寒意。 孤独的灯光昏昏暗暗，刻骨的思念不能断绝， 卷起窗帘仰望明月空自长叹。 像花一样的美人相隔遥远。 上有迷迷茫茫的长天，下有清澈的绿水波澜。 天长路远魂魄飞度都很辛苦， 梦魂由于道路险阻而飞不到。 长久的思念啊，摧断心肝。 第一段 络纬秋啼金井阑 微霜凄凄簟色寒 孤灯不明思欲绝 卷帷望月空长叹 美人如花隔云端 ~~所闻 ~~所感 ~~所孤 ~~所见 ~~所思 第二段 下有绿水之波澜。 上有青冥之高天， 上有高天，下有波澜 梦魂不到关山难。 天长路远魂飞苦， 梦魂不到（所以）魂飞苦。 天长路远关山难（度）， 长相思，摧心肝！ 思欲绝 长相思 李 白 长相思，在长安。  络纬秋啼金井阑， 微霜凄凄簟色寒。  孤灯不明思欲绝， 卷帷望月空长叹。  美人如花隔云端。  上有青冥之高天， 下有渌水之波澜。  天长路远魂飞苦， 梦魂不到关山难。  长相思，摧心肝。  写作特点 此诗形式匀称 “美人如花隔云端” 这个独立句把全诗分为篇幅均衡的两部分。 前面由两个三言句发端， 四个七言句拓展； 后面由四个七言句叙写， 两个三言句作结。 写作特点 二 诗意的对称性 首句起兴“长相思”，交待了地点“在长安”， 意虽平淡却为后文的渲染留出许多余地。 “络纬秋啼金井阑”尽力描写了实景， 纺织娘在井栏边鸣叫，微霜凄凄， 竹席上显出了寒意，用词明白如话却满是凄清。 主人公在孤灯下思念绵绵，卷起窗帘对月长叹， 这样的心境因何而起？ 原来是因为“美人如花隔云端”。 写作特点 前面说“美人如花隔云端”为结构转折点， 此处亦是诗意转折点，上承咏景，下启抒情。 “上有青冥之长天，下有渌水之波澜”文字何浅， 然意境何深！将诗人情感放到了一个无穷的空间中。 “天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难” 似乎要把此情抽离出躯体， 魂飞关山而关山难越，顿叫人心肝尽催！ 最后回到主题“长相思”上， 而感情较开篇已翻过数倍， “摧心肝”三字结句，话虽尽而情未绝， 反复咀嚼，更显荡气回肠。 诗意的对称美成了一种循环反复的情感体验。 写作特点 三 主旨 《长相思》中的相思在“长安”， 而“长安”这个特定地点更暗示这里是一种政治 的托寓， 相思的对象是“美人”，这正是借爱情表达思君之意。 表明此诗的意旨在抒写诗人追求政治理想 不能实现的苦闷。 就此而言，此诗诗意又深含于形象之中， 隐然不露，具备一种蕴藉的风度。 所闻—阶下纺织娘凄切地鸣叫。 肌肤所感—正是“霜送晓寒侵被”时候，更不能成眠 “微霜凄凄” 通过逼人寒气感觉到的。 而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。 眼前是“罗帐灯昏”，益增愁思。一个“孤”字不仅写灯，也是人物心理写照，从而引起一番思念。“思欲绝”可见其情之苦。 于是进而写卷帷所见，一轮可望而不可即的明月， 诗人心中想起什么呢，他发出了无可奈何的长叹。 这就逼出诗中关键的一语：“美人如花隔云端。” “长相思”的题意到此方才具体表明。 这个为诗中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前 却到底很远，远隔云端。与月儿一样，可望而不可及。由此可知他何以要“空长叹”了。 内容分析 内容分析 “青冥”与“高天”本是一回事， 写“波澜”似亦不必兼用“渌水”， 写成“上有青冥之高天，下有渌水之波澜”颇有犯复之嫌。 然而，如径作“上有高天，下有波澜”， 却大为减色，怎么读也不够味。而原来带“之”字、 有重复的诗句却显得音调漫长好听，且能形成咏叹的语感 这种句式，为李白特别乐用，如 “蜀道之难难于上青天”、 “弃我去者，昨日之日不可留； 乱我心者，今日之日多烦忧”、 “君不见黄河之水天上来”等等， 内容分析 从语意看，词序似应作：天长路远关山难（度）， 梦魂不到（所以）魂飞苦。 写作“天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难”， 不仅是为趁韵，且运用连珠格形式， 通过绵延不断之声音以状关山迢递之愁情，可谓辞清意婉， 十分动人。 由于这个追求是没有结果的，于是诗以沉重的一叹作 结：“长相思，摧心肝！”“长相思”三字回应篇首， 而“摧心肝”则是“思欲绝”在情绪上进一步的发展。 结句短促有力，给人以执着之感，诗情虽则悲恸，