域外纪录片中的行旅体验与中国形象.pdfVIP

环球视窗 l栏目主持：一申 与中国形象 刘忠波 作为纪录片类型，英语世界有 “Travelogue”一 系对中国形象生成的影响。有研究者将影响异国形象差 词，在 《牛津高阶英汉双解词典》(第7版)中的释义 异化生成的因素分为：时间、距离、频次、身份、视角、成 为 ：旅行纪录片；旅行广播节 目；游记。另外还存在 见五个因素。①不同的社会语境下，开放程度直接影响 着 “Traveldocumentary”的称谓，多指拍摄游览景观的旅 拍摄双方关系的形成，拍摄者以外交访问、文化考察、交 行纪录片，也是一种常见的电视节 目形式。本文所提 流学习和实践拍摄项目等原因在中国作阶段性短期停 出的 “行旅纪录片”，不仅仅指拍摄中国的自然风景和 留，短则数十天，长则数十月，尤其新中国成立后最初30 民俗风光的地理范畴上的景观纪录片，主要是指域外 年，外国人并不容易获得进入中国拍摄的机会，在拍摄 拍摄者以中国行旅活动作为拍摄内容的纪录片。跨文 之前多数从未或者偶尔来过中国。拍摄者对自我身份的 化视角下的行旅纪录片，从 《北京的星期天》(Sunday 设定往往首先是旅行者，安东尼奥尼拍摄 《中国》时说 ： inPeking(1956))、《中 国 》(ChungKuo／China(1971))、 “这是一部不带教育意图的政治片，我是个观众，一个带 《从毛泽东到莫扎特——史坦在 中国》(FromMAOto 着摄影机的旅游者。”《从毛泽东到莫扎特一 史坦在中 MZAR — ssaacSteminChina(1980))、《云 之 南 》 国》拍摄了1979年6月小提琴家史坦和他的家人在外交 (China：BeyondtheClouds(1994))、《中国鞋子》(2004)、 部部长乔冠华的邀请下，访问中国三个星期的中美音乐 《人造风景》(ManufacturedLandscapes(2006))、《沿江而 交流的过程，开头的解说词便提出：“我从来没有把这次 上》(upltheYangtze(2007))、《车轮上的中国》(ChinaOn 行程当作一次巡回演出，而是一场拜会行程，是来这里 FourWheels(2012))等可以找到一系列不同时期的典型 会见一些人和认识中国。”从身份上来讲，拍摄者的身份 文本，其中可以考察出行旅者是如何透过镜头对中国 又并非是单纯的旅行者，导演、音乐家、摄影师、记者等 形象进行想象与建构的，以及行旅体验与纪录影像表 体现出多元身份的构成，不同身份决定不同视野，对中 (_) 述之间的关系。行旅纪录片不仅可以折射拍摄者的自 国的认同程度也是不同的。 了 j。 我意识，亦能凸显文化差异，提供跨文化的对话经验。 法国新浪潮导演克利斯 ·马克(ChrisMarker)的 《北 Q 京的星期天》是一部20分钟的短片，记录了1956年老 一 、 行旅身份与直觉形象的生成 ； 北京的一个星期天，关注的是中国人的日常活动，影片 ： 行旅纪录片首先值得关注的是行旅者和异域的关 展示了北京城的景象，由皇陵开始，镜头沿着街道前 78 环球视窗 l栏目主持：一申 行，清晨街头的人群 (交通警察、三轮车夫、骑 自行车 从纪录片之父罗伯特 ·弗拉哈迪 的 《北方那努 的人等)，成群结队游玩的儿童，当众表演武术的男子， 克》、《摩阿拿》等开始，纪录片便有着拍摄域外旅行， 做体操的少年们，摄像机捕捉到路边行走的小脚女人， 呈现 “原始主义的异国情调”的传统。一方面，有些拍 也匆匆进入故宫留下了几个镜头，还拍摄了中国画、皮