论曹禺后期戏剧的艺术构造逻辑.pdfVIP

　第 13卷 　第 4 期 厦门理工学院学报 Vol. 13　No. 4 　　2005年 12 月 Jou rnal of X iam en U n iversity of Technology D ec. 2005 论曹禺后期戏剧的艺术构造逻辑 林 　婷 (福建师范大学文学院 , 福建 福州 350007) [摘 　要 ] 在特定时代的意识形态制约下 , 曹禺后期戏剧的艺术建构逻辑发生了显著变化 , 表现为矛 盾冲突类型由家庭转向社会 , 主题取代人物成为戏剧创作的最高 目的 , 艺术风格与技巧也由沉郁丰赡转向 明朗简淡 。这一系列的变化导致曹禺后期戏剧的艺术魅力消退 。 [关键词 ] 曹禺; 后期剧作 ; 建构逻辑 [中图分类号 ] J 80　 [文献标识码 ] A 　 [文章编号 ] 1008 - 3804 (2005) 04 - 0 108 - 05 1949年作为一道分水岭 , 将曹禺的戏剧创作分为前后期 。前期 , 他的作品几乎部部经典 , 令人 产生透骨入髓的艺术感动 ; 后期 , 他的戏剧尽管仍有局部的闪光点 , 却已失去激情贯注 、气韵生动的 精气神 。目前为止 , 研究界大多从曹禺建国之后创作思想上受束缚这个角度讨论曹禺后期创作为何退 步 , 这样的研究角度虽然也有助于说明问题 , 但尚未落实到艺术本体层面的研究 。本论文试图更进一 步从建国后曹禺的创作思想如何制约其戏剧艺术建构逻辑这一角度揭示曹禺后期戏剧艺术魅力消退之 原因。 一 [ 1 ] (p473) 曹禺说 : “多年来 , 我写戏都是领导上交给我的任务 ”。 写 《明朗的天 》时 , 正值知识分子 思想改造运动的兴起 。他觉得自己对知识分子还比较熟悉 , 想写知识分子的改造 , 和周恩来总理谈了 这个想法 。周总理很支持他 , “周恩来同志还对曹禺谈了中国知识分子的特点 , 中国知识分子的发展 [ 1 ] (p 376) 道路 ” 。从表面上看 , 《明朗的天 》的创作在政治需求 、领导支持 、作家 自愿三方面实现了统 一 , 但实际上 , 作家个人意愿很大程度上是为政治需求 , 领导支持所催生出来的。同样 , 《胆剑篇 》、 《王昭君 》也是 “遵命 ”之作 。据梅阡回忆 , “196 1年三年困难时期 , 中央同志谈过 , 这个时期 , 应 倡导卧薪尝胆的精神 。于是各地都写这个题材 , ……北京人艺也接受了这样的创作任务 , 时间紧 , 领 [ 2 ] (p256) 导上希望快点搞出来 。北京市委要曹禺写这个本子 , 他拉着我们 。” 写 《王昭君 》是为了完成 周总理的付托 。当时汉族姑娘不愿意嫁给蒙族青年 , 周总理便希望曹禺写一写王昭君 , 宣扬 “民族 [ 3 ] (p 192) 友好 ”的主题 。” 这一付托虽是在 196 1年 , 但它的真正完成却到了 1978年 。 明确的创作主题改变了曹禺所擅长