NO5英国景观设计理乱桔.pptVIP

; 4.1 英国的唐纳德（Christopher Tunnard 1910-1979）《现代景观中的园林》（Garden in the Modern Landscape）一书1938年完成。 现代景观的三个方面：即功能的、移情的和艺术的。 功能是现代主义景观最基本的考虑，最首要的； 功能主义使景观设计从情感主义和浪漫主义中解脱出来，去满足人的理性需求，如休息和消遣。与建筑界类似的倾向有很紧密地联系。 ; 移情方面来源于唐纳德对日本园林的理解。他提出要从对称的形式束缚中解脱出来，提倡尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段，以及从没有情感的事物中感受园林的精神实在的设计手法。 在19世纪末、20世纪初欧洲艺术的转变中，日本文化产生了很大影响。日本园林，尤其是枯山水园林引起了欧洲景观设计师们极大的兴趣。 ;;空落落的庭院，只有黑糊糊的岩石孤零零地立在一片耙过的白沙地上，即使是走马看花的游客，到了这里也会身不由己地静坐下来，让思绪来一次任意的展开。;; 艺术方面是在景观设计中运用现代艺术的手段。 现代艺术家们不仅在处理形态、平面的色彩方面令景观设计师们大开眼界，雕塑家也可以向景观设计师们传授对于材料、质感和体积的理解。; 唐纳德抛弃了传统园林中那些虚饰和过分的幻想，但他喜欢18世纪传统花园中的两个方面，即框景和透视线的运用。 ;;“本特利树林”; 在木格附近一侧的基座上，侧卧着亨利.摩尔的抽象雕塑，面向无垠的远方。基地一旁有一小段台阶。 这里，唐纳德将功能、移情和艺术完美地结合起来。; 1942年他发表了文章“现代住宅的现代园林”（Modern Gardens for Modern House) 提出景观设计师必须理解现代生活和现代建筑，抛弃所有陈规老套，20世纪的设计就是没有风格的。 ;4.2 杰里科（Geoffery 1900—1996）;意大利文艺复兴花园朗特中建筑、水体与植物完美的平衡构图;《意大利文艺复兴园林〉一书中加贝阿伊阿花园平面图;意大利文艺复兴花园加贝阿伊阿中长长的笔直的步道; 1925年出版《意大利文艺复兴园林〉成为权威著作，而且迄今为止也没有失去价值，书中精美的水彩渲染的平面图和钢笔线描的透视图仍不断地被各种书籍引用。 那时杰里科只有25岁，在他从事现代景观设计之前，对古典园林已经有了深入的研究，这一经历也深刻地影响了他的景观设计的生涯。 毕业后，杰里科在建筑协会学校任教，和谢菲尔德一起从事建筑实践。1931年，成立了一个景观设计的咨询公司。 ;迪去雷庄园;迪去雷庄园; 第二阶段（1960—1980年） 1960年他已成为英国景观设计的代表人物。这期间他的作品进入了一个变化的阶段，杰里科改变了以往多种手法并用的方式，转而单一地运用他所积累的技巧。他的设计哲学也非常明显地加深了，他的形式语言逐渐演化并得到提炼。 经常在现代主义和古典世界之间来回穿梭，而且坚信这两种风格都是非常有必要的。他综合历史和现代园林的主要设计要素，在经常运用长步道或平台的基础上也注重水的应用，出版了《水—景观中水的应用〉。 重要作品有肯尼迪纪念园（The Kennedy Memorial）和舒特住宅花园（Shute House）。;肯尼迪纪念园;肯尼迪总统纪念碑; 杰里科希望参观者能够仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观，使参观者在心理上经过一段长远而伟大的里程，这就是一个人的生、死和灵魂，从而感受物质世界中看不到的生活的深层含义。;舒特住宅花园平面图;舒特住宅花园中的跌水;舒特住宅花园中的水园与古典雕塑;舒特住宅花园中的链式小溪;舒特住宅花园中的植物攀援架; 第三阶段（1980—1996） 他逐渐发展成熟了一套图纸的表现技法，用细密的、随意的徒手钢笔线条结合彩色铅笔作图，更增添了设计方案给人的神秘和潜意识的印象。;莎顿庄园平面图;莎顿庄园中的伊甸园;莎顿庄园中的白色大理石雕塑;莎顿庄园中的露天音乐剧场平面图; 沿着建筑的轴线，设计了一组链式瀑布。从最高处的长方形水池开始，当溪水流到树林时水池逐渐伸长，形状也更加随意，变成一串长的鱼形池塘，水池、池塘之间形成了瀑布，最终消失在树林背后。; 这个设计在许多方面受到了意大利文艺复兴园林特别是手法主义园林的影响。 ; 杰里科试图赋予园林一