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满文军的《望乡》 八声甘州　 柳永 关于词 词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。 词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。 创作风格 豪放派 婉约派 “苏辛” 柳永、周邦彦、李清照、 秦观、姜夔、李煜、欧阳修 花间派 “温庭筠，韦庄” ① 词大多分段，一段就是一个乐段，叫“片”或“阕”，分两片的最为常见。 ② 词按字数分成小令、中调和长调三种，58字以内为小令，59~90字为中调，91字以上为长调。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 ③ 词牌，就是词的格式的名称，是填词用的曲调名。词名是在同一词牌中，不同的词为了区分而根据词的内容，由词的作者为词写出标题。 柳永（？－约1053），北宋词人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今属福建）人。北宋著名词人，婉约派代表人物。景佑进士。官屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名。　 轶闻典故 奉旨填词 史载，柳永作新乐府，为时人传诵；仁宗洞晓音律 ，早年亦颇好其词。但柳永好作艳词，仁宗即位后留意儒雅，对此颇为不满。及进士放榜时，仁宗就引用柳永词“忍把浮名，换了浅斟低唱”（《鹤冲天·黄金榜上》）说：“既然想要‘浅斟低唱’，何必在意虚名”，遂刻意划去柳永之名。 宋人严有翼亦载有此事，说有人向仁宗推荐柳永，仁宗回复“且去填词”，并说自此后柳永不得志，遂出入娼馆酒楼，自号“奉圣旨填词柳三变”。 白衣卿相 柳永年轻时应试科举，屡屡落第；即暮年及第，又转官落魄，终官不过屯田员外郎。由于仕途坎坷、生活潦倒，柳永由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，以毕生精力作词，并在词中以“白衣卿相”自诩。表面上看，柳永对功名利禄不无鄙视，但骨子里还是忘不了功名，希望走上一条通达于仕途的道路。柳永是矛盾的，他想做一个文人雅士，却永远摆脱不掉对俗世生活和情爱的眷恋和依赖；而醉里眠花柳的时候，他却又在时时挂念自己的功名。然而，仕途上的不幸，反倒使他的艺术天赋在词的创作领域得到充分的发挥。 据传，柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，无亲人祭奠。歌伎念他的才学和痴情，凑钱替其安葬。每年清明节，又相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”，这种风俗一直持续到宋室南渡。 鉴赏诗词的方法 写什么（内容） 为什么写（情感） 怎样写 （艺术手法） 八声甘州 柳永 对潇潇、暮雨洒江天， 一番洗清秋。 渐霜风凄惨，关河冷落， 残照当楼。 是处红衰翠减， 苒苒物华休。惟有长江水， 无语东流。 不忍登高临远， 望故乡渺邈， 归思难收。 叹年来踪迹， 何事苦淹留？想佳人妆楼颙望， 误几回、天际识归舟。 争知我， 倚阑干处， 正恁凝愁。 重点词句解读 1、对：面对。与后文“渐、望、叹、想”等同为词律上的一字逗。 2、渐：逐渐。凄紧，凄寒紧逼。 3、残照：残阳，斜阳，夕阳。 4、当楼：对着小楼。 5、临：站在高处看低处。临远，站在高处看远方。 6、归思难收：回家的心思难以收拢。 7、叹：叹息。年来踪迹：这些年来的行踪。 8、佳人：作者思念之人。 9、妆楼：装扮华丽的楼。 10、倚栏杆处：倚靠在栏杆处的时候。 面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过一番雨洗的秋景分外寒凉清朗。凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流淌。  对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 　　　　 不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期在异乡停留？想那佳人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。