濒危剧种及其研究(终结版).ppt

濒危剧种及其研究意义与方法 周秀梅 禤颖 目录 何谓濒危剧种 研究濒危剧种的意义 研究濒危剧种的方法 何谓濒危剧种 一、濒危剧种的定义 二、濒危剧种的界定及其他 相关表述 三、本文对濒危剧种概念的理解 濒危剧种的定义 （一）《汉语大辞典》中对“濒危”和“剧种”的定义 1.濒危：临近死亡，临近灭亡。《汉语大词典》 濒危（endangeredEN） 也是一种衡量危险程度的标准。意思是指当一分类单元未达到极危标准，但是其野生种群在不久的将来面临绝灭的机率很高。（来自于百度百科） 2、剧种，戏剧艺术的种类。根据不同艺术特点而分为戏曲、话剧、歌剧、舞剧等；根据不同表现手段分为木偶戏、皮影戏等；根据起源地的、流行地区、语言及音乐曲调的不同而分为越剧、豫剧、川剧、黄梅戏、昆剧等。 濒危剧种指的应该是濒临灭亡和临近死亡的传统戏剧、珍稀剧种、民间小戏、祭祀戏剧、木偶戏、皮影戏等戏剧类别。 （二）濒危剧种的定义 目前没有人给出详细的定义，我们试图通过下列不同学者对濒危剧种的界定及表述方式来描述濒危剧种的概念。 濒危剧种的界定及其他相关表述 （一）从非物质文化遗产、从保护和抢救的角度，结合剧种数量锐减的现状而对濒危剧种界定： 以傅谨先生的观点为代表，在其文章和访问以及研讨会中几次提到濒危剧种的认定的标准，如下: 1.傅谨《有多少濒危剧种亟需救援》2005年1月 甄别亟需发掘、抢救与保护、传承的濒危剧种，可以有三个选择条件： （1）它应该有悠久的历史传统。 （2）它应该是濒危灭绝并且已经丧失演出可能的，它已经面临无法以其自然状态生存与发展的非常困难的局面，很难有市场化的可能性，很难在戏剧市场有自己的一份份额，如果不加以抢救与保护，就会在很短的时间内完全消失。 （3）目前应该尚存一至两个剧团(包括民营剧团)和部分老艺人，尚能演出或恢复一些足以体现该剧种独特艺术魅力的传统大戏或经典折子，有可能通过努力恢复本剧种基本面貌。 2.《抢救与保护濒危剧种的理性思考——访中国戏曲学院教授傅谨》卢巍《中国戏剧》2005年10月 从非物质文化遗产、从保护和抢救的角度分析，我觉得可以有3个标准来评价与判断哪些剧种需要和值得保护和抢救，它也是衡量剧种是否“濒危”、能否称之为“文化遗产”的标志 一是有悠久历史和丰厚的文化内涵。…中国目前现有的300多个剧种里，有上百个是20世纪50年代末和60年代初和“大跃进”伴生的，这些剧种绝人多数或者是还没有成长即已经消亡，或者是正处于消亡的边缘。 二是目前确实已经濒危。 三是最后一代演员和乐师还有传授技艺的能力。……20 世纪50年代以来国家多次开展传统戏剧遗产的抢救工作，但重点主要在于剧本的搜集整理，对于戏剧这种舞台艺术真正关键的传统技艺，相反未能得到同样充分的重视和及时的传承。……相当多的濒危剧种之所以濒危，正是在于近20年里完全没有培养新的演员和乐师。 我们可以归纳出傅谨关于濒危剧种的界定标准： 一是应该有悠久的历史传统和和丰厚的文化内涵。这里的悠久的历史传统和文化内涵是相对于上百个20世纪50年代末和60年代初和“大跃进”伴生的曲六乙先生称之为“人为剧种”而言，一般将其认定为那些中国戏剧发展史上自然形成的剧种。 二应该是目前确实濒危或者濒危灭绝并且已经丧失演出可能的，它已经面临无法以其自然状态生存与发展的非常困难的局面，很难有市场化的可能性，很难在戏剧市场有自己的一份份额，同时一般尤其是那些只剩下一两个剧团（国营和民营）的剧种，剧团很可能因一两个代表性演员的离去或矛盾而消亡。 三是目前应该尚存一至两个剧团(包括民营剧团)和部分老艺人，尚能演出或恢复一些足以体现该剧种独特艺术魅力的传统大戏或经典折子，有可能通过努力恢复本剧种基本面貌。最后一代演员和乐师还有传授技艺的能力，可继续传承戏剧这种舞台艺术真正关键的传统技艺。 另外可以看出，傅谨先生提出的所谓的濒危剧种的认定是相对于另外两种剧种发展情况而言：一方面是许多还有市场生命力的剧种，并不一定要用对待濒危剧种的眼光与策略来对待它们;另一方面是说已经消亡了的剧种就只能成为学者们研究的对象，它们已经丧失了传承的可能与必要，丧失了抢救与保护的具体内涵，它在戏剧史上再重要，也不能成其为抢救与保护的理由。 （二）从文化遗产的角度出发，依据濒危剧种的价值界定濒危剧种； 1. 《交互视野下的“文化遗产”与“濒危剧种’》刘晓明 《文化遗产》2009年第2期: 因为“濒危”是对未来状态一种预计与筹划，需要我们根据对未来可能性的种种预测作出相应规划，提出保护性对策。 戏剧的“濒危”并不是今天才有的，早在上个世纪就已经出现了。根据上世纪50年代的调查，全国共有戏曲剧种368个。到1982年编撰《中国大百科全书·戏曲卷》时所做的调查统计时，