中国戏曲通史.docVIP

《中国戏曲通史》 ——张庚、郭汉城，中国戏剧出版社，2006年。 种类：狩猎、战争、农事祭典（“蜡”、“雩”）、节日舞、娱乐舞 歌舞 古代歌舞与古优 特点：全民性；奴隶主贵族专用；国家祭典仪式之一。 时间：西周末年出现了由贵族豢养起来，专供他们声色娱乐的职业艺人。 古优 A.最早见于文献。《国语·郑语》“侏儒、戚施皆优笑之人。” 代表 B.“优施”。《国语·晋语》，优施劝里克杀太子申生而立奚齐做太子。 戏 C.“优孟”。《史记·滑稽列传》，楚国的优孟模仿孙叔敖。 曲 D.“优旃”。同上，谏秦始皇勿扩大园林。 的 A.据说来源于与蚩尤有关。[宋]陈旸《乐书》 起 发展过程 B.“角抵戏本六国时所造，秦因而广之······”同上。 源 C.进入宫廷，和俳优同演。《史记·李斯传》 角抵戏 A.汉初，《西京杂记·东海黄公》。两个演员有了特定的服装和化妆；按故事的预定竞技；以打斗为兴趣。 B.角抵戏进入宫廷以后和优以及歌舞等结合起来，称“百戏”。同台演出，并未融合；外表华丽；西域 汉代角抵戏 诸国的表演、杂技对于汉代优戏的影响。 ①《拨头》民间艺术，成为专业艺术家的节目。 角抵戏与参军戏 ② 踏摇娘。从原先的“丈夫著妇人衣···及其夫至，则作殴斗之状，以为笑乐。” C.带有故事的歌舞。 主要在于夫妻殴斗。 “今则妇人为之，遂不呼郎中，但云‘阿叔子’，调弄又加典库，全失旧旨···或呼《谈容娘》，又非”——[唐]崔令钦《教坊记》 A.最早记载。《资治通鉴》 ③兰陵王。“软舞” 参军戏 B.安史之乱后，出场的人数不限于二人。[唐]赵璘《因话录》 C.“女优有弄假官戏···谓之参军桩”，戏中扮演的人物多样。 D.陆参军。把歌唱和音乐拿到参军戏中间来表演。 A.当时的庙里除了讲经、俗讲之外，还有各种百戏杂陈。 ①影响了市民、商人的趣味。 B.陆参军 ②原来比较粗糙的市民艺术从中吸取了许多养料，并按照市民自己的趣味加以改造，创造陆参军。 从庙会到瓦舍 ③安史之乱后，市民艺术开始产生，萌芽期的艺术还不能拿市民作为主要对象，还必须为各地的封建割据势力和官僚服务。 C.北宋宫廷还设有自己的宫廷班头，到了南宋初，这种班子也取消了，就直接从瓦市中挑出最好的节目来供奉。 戏 曲 总论：继承者唐代参军戏这个传统，又广泛地吸收了许多表演、歌唱技艺，并把他们进一步综合起来。 的 A.唐太和三年南诏攻略成都，掳去百姓，其中就“杂剧丈夫两人”——李德裕《李卫公》，《新五代史·伶 形 官传》 成