从传播学的角度分析艺术生活.docVIP

从传播学角度浅析CCTV《艺术人生》 [关键词] 传播学 艺术人生 5W模式 引言：电视艺术是一种叙事艺术，更是一种传播艺术。一个电视节目能否出类拔萃取得成功就在于其是否能够把握住这样一种传播艺术并且运用到节目的制作中。得之，其幸；失之，其命。 CCTV《艺术人生》在庞大的电视节目队伍里算是比较优秀的一支了，《艺术人生》是中央电视台在2000年底推出的一档谈话类节目，每期邀请一位文艺界的明星，与主持人、现场观众一起回忆过去的艺术、过去的生活，讨论人生与世界。它以其独特的视角、真诚的情感交流、淋漓尽致的细节描写、跌宕起伏的叙事结构，将自身与一些媚俗的明星娱乐性节目区分开来，因此自2000年底开办以来一直保持着较高的收视率。《艺术人生》没有成长期，它从一开播就直接进入了成熟期。从事广播电视工作以来荣获国家和省部级以上政府大奖20多项1999年在全国金话筒节目主持人评选中获银奖第一名中国电视艺术家协会播音主持专业委员会副会长2010年12月17日获得“南方人物周刊 魅力50人”亲和之魅奖电影《天下无贼》重复了一句真理：二十一世纪什么最重要？人才。这句话同样适用于二十一世纪的电视。没有优秀的人才团队这个时代正精确地把人还原成为真人。来自不同媒体主持人的声音呼应并强调了这些如今在中国电视界一统天下的职业底数--说人话，而能说出人话的前提就是做真人。在一个愈来愈张扬自我与个性的大时代里，身处电视江湖的主持人们，无论是CCTV崔永元和朱军倡导的责任感，民营媒体李静营造的快乐文化，商业媒体窦文涛仰仗的家族性格，都不约而同地在靠近着同一个关键词--真。他们的心态气质和精神温度浸润在各自效力的栏目中，并努力通过凸显自身的个性来雕琢出节目独一无二的核心竞争力，《艺术人生》与朱军之间的关系，真正是成也朱军，败也朱军。朱军我主持《艺术人生》节目时，从来没有想过怎样让嘉宾和观众流泪这个问题。现在的观众都是有文化有思想的人，嘉宾更是文化领域成就卓越的人士，主持人要想以个人的意愿强加于他们，从而达到让其流泪让其动情的目的，是一件根本不可能的事情。只有那些真挚感人、撼动人心的人间真情，才能打动人，也才能让人流下动情的热泪。对于主持人来说，掉不掉泪是嘉宾的事，是观众的事，我只追求节目的真实与感人。至于说有时我自己和嘉宾都情不自禁地流泪了，这也没什么不好，也不值得在这个问题上大做文章。我一直觉得，真情流露是一种很美好的东西，以情感人，情到深处流出情不自禁的眼泪，这没什么不好。真情流露不能等同于刻意煽情。《艺术人生》的嘉宾多是演艺界的明星，这种名人效应成为节目的一大亮点。人本主义创始人罗杰斯认为功能完备的人 与大多数人相比，他们能深刻地体会到自己的情感，不管它是积极的还是消极的，可以说，他们很敏感，生活经历更丰富，用罗杰斯的话说他们了解痛苦，但更了解快乐。他们比别人更能够理解愤怒和恐惧，知道这是深刻感受爱和快乐的代价。性情中人朱军和情感燃点很低的王峥在童年时期都曾被自卑困扰，他们在打通自己与外界的路途上，陡然发现苦苦探究人心的他们根本不是功能完备的人，世界上也鲜有功能完备的人，每一个灵魂都是仓皇不堪的，即使是所谓的明星们，光鲜外表的背后同样是漏洞百出的生命缺口。这个对自我和他人心灵真相的发现使王峥和她的部下及时扭转了做电视晚会时期电视编导与明星打交道牛气十足的工作方式，而以平视的眼光和亲和的态度把明星当作人来对待和交往，于是《艺术人生》典型的工作态度被王峥凸显出来，那就是对嘉宾要尊重。这两个字在成为《艺术人生》编导工作准则的同时，也铸就了《艺术人生》先天的人文关怀特质。遵循这个原则开步走，《艺术人生》的编导们每接手一期新节目的第一项工作就是要亲自拜见嘉宾，这项工作通常由制片人陪同前往。峥：有一些中国的明星，我们有时嘲笑他们的演技，他们的才华，但是，只有这些国产的明星才是我们内心深处的恋与痛。他们是农村的孩子，他们是县剧团的出身，他们是右派的女儿，他们是兵团的战友，他们是参加过高考的同学??他们用表演的手法再现了中国的历史，同时，每个人的人生历程又是中国纷繁历史的见证。他们是最幸运的，也是最脆弱的群体。《艺术人生》中，毛阿敏、谢莉斯、李谷一、朱明瑛、蔡琴、蒋雯丽、濮存昕的哭，不仅仅是他们的哀与伤，也是我们的哀与伤。明星们仿佛积攒了那么多的话语要倾诉，一样的明星在《艺术人生》不一样地亮相，节目的火爆使社会各界对公众人物的观察有了不一样的角度，从内地到港台的明星们纷纷放下公众人物的架子，与距离咫尺的观众亲切交流，亲密拥抱，这种由《艺术人生》带来的变化很是让观众感觉新奇。就像《艺术人生·李谷一》现场一位观众在聆听了李谷一讲述自己坎坷的人生故事和艺术生涯之后，对李谷一坦言：小李老师，过去我们在屏幕上看到的是虚幻的、朦胧的、矫揉造作的一个李谷一，今