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三大对比关系和三十二条色彩写生谈录 袁运甫（ 60 － 70 年代教学用稿） 　　〔感言〕 ：隋 (420-617) 谢赫六法有“随类赋彩”，同时期展子虔“游春图”创造了“墨上刷色”着色法。 　　（公元一万至一万四千年前）新石器时代的彩陶艺术——如江苏邳县出土的彩陶，河北定县出土的金银错铜车把饰，色彩的运 用表现已经是妙极。壁画传统色彩的辉煌，更是无以复加，极度完美，中国自古是一个色彩艺术的大国。即使用色不多的“历代帝王图”那一块朱砂色亦足以显示中 国绘画大师对色彩品味的高妙选择，既有眼力又有发自内心的色彩质觉的追索。这亦确立了中国色彩观的高度和精度。 　　近代科学的进步，条件色，特别是光色的发展，色彩认知的水平进一步丰富、多样、提高。印象主义为全世界艺术家开辟了色 彩世界的新水平。新的、变化无尽的、动态中的光色变化让画家的色彩观常常处在敏锐观察和捕捉中的动态适应中。永恒和生动的色彩追求也逐渐成为色彩追求中甚 有区别的两大风格。 ?? 色彩的规律 　　“色彩的感觉在一般美感中是最大众化的形式”（马克思） 　　?? 不同物质色彩的不同美感意义——革制品、玉石、木材、羽毛、贝壳、金银、油漆、印染、纸张、化工、金属都有自己的固有色相。它带给人们以不同的质觉，这种质觉与色彩联系在一起是一种丰富而又微妙的美感。 　　?? 红花、红旗、红星、红墙、红太阳、——感情色彩。 　　??