《雷雨》中的悲剧女性 毕业论文.docVIP

《雷雨》中的悲剧女性 内容摘要：曹禺在《雷雨》中塑造了蘩漪、侍萍、四凤三个女性，“她们都泥鳅似的在情感的火坑里打着昏迷的滚，用心来拯救自己，但不管怎么挣扎，怎么呼号，也难以逃脱悲剧性的命运”①。曹禺用他的敏感和睿智，紧紧把握时代的脉搏，以现实主义的创作原则塑造了这三个让人无限同情的女性人物形象，折射出当时社会的腐朽和罪恶以及人性的沉沦和挣扎。从而使《雷雨》具有更深刻的思想内涵。 关键词：女性 形象 悲剧 中国文学自五四新文化运动以后进入了用白话写作的崭新境界。反叛着也继承了古典文学楚辞、汉赋、唐诗宋词、元曲明清小说写作传统的现代作家们，以开放的心态向世界文学学习借鉴，终于诞生出中国现代文学的名篇佳作。曹禺的《雷雨》可以说是中国话剧创作第 一次成熟而优美的收获。 话剧《雷雨》是一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多巧合但却透露着必然性的悲剧。周朴园虽曾留学德国，又是一个现代厂矿的董事长，但他的性格冷酷、自私、虚伪。三十年前，他的家庭为了给他娶一个门当户对的小姐，硬是把与他相爱并为他生了两个儿子的侍女侍萍逼出家门，使她掉入了绝望的深渊。他以为她已投河自尽，而侍萍却被人所救，嫁给了一个下层佣人鲁贵。岂料三十年后，鲁贵到周家当差，他与侍萍所生的女儿四凤也成了周家的女仆。四凤重蹈母亲的覆辙，与周家大少爷周萍（实为她同母异父的哥哥）发生了恋情，并已有孕在身。但他们的爱情却带着内心的隐痛，四凤因门第悬殊而担心命运不济，周萍则担心曾与他发生过乱伦之爱的继母繁漪不会轻易放过自己。不谙世情，率性单纯的周家次子周冲，也宣称他喜欢四凤。侍萍因找寻女儿来到周家，平生最让她担心的事情到底还是全都发生了，她感到老天太不公平了。当血缘的谜底被揭破之后，惨绝的悲剧不可避免地发生了：四凤自杀了，周冲触电身亡，周萍开枪自杀，繁漪疯了，侍萍痴了。 表面看来，《雷雨》写的是一出血缘扭结下的家庭悲剧，然而实际上它所揭示的是处于半封建、半殖民地状态下中国人的社会悲剧和人性悲剧。封建的幽灵徘徊在黑暗的现实中，它扭曲着人性，扼杀着无辜 的生命。 “戏剧的魅力就在能够集中最小的面积，以求得最大化的效果。”《雷雨》正是如此。他的集中在于：时间、矛盾、性格以及情节的发展。故事发生的时间可谓短暂，仅仅只有一天的时间。一天，只是《雷雨》故事情节的一个现在的时间。《雷雨》隐在的时间却是跨越两代人，时间长度近半个世纪。这种安排可谓匠心独运。当然这种时间限制并非曹禺先生的独创，只是因为话剧表演本身的一种要求使然。话剧是一种舞台表演。这种表演就要求表演的跨度要尽量的缩小。在这种集中展示中，我们可以看到几类人物的性格特征以及这些性格特征本身所具有的意义。《雷雨》中有这样几个女性：鲁侍萍、鲁四风、繁倚。就性格特征而言，他们都是自己的呈现。在繁倚的身上有几大枷锁存在。这几大枷锁决定了她被压抑被蹂躏的命运。其一，是来之于周朴园。这种枷锁的象征物就是药。繁倚被不断的强迫每天喝药。这恰恰是周朴园对于女性控制的一个手段。这个手段很具有象征和时代的意义。从此，我们可以看到繁倚其实也是一个受害者。但是，面对这样的现实，繁倚并没有气馁而是义无反顾开始了反抗。但是，这种反抗却是盲目的，她把自己解脱的希望完全定格在了另一男人的身上。周平就是这种解脱的出口。然而，周平和繁倚的暧昧关系却冒着巨大的道德风险。周平在这种道德风险面前显得懦弱和无能。然而，这种事实却衬托出了繁倚反抗的意识的强烈。但是，在男权势力浓重的周公馆，她的反抗几乎是无效的。其二，是来至于周平。在《雷雨》中，周平是一个很是特殊的人物。他是周朴园的长子，还是事实上自己继母繁倚的儿子，同时他又是周公馆的女佣人鲁四风的恋人。这三种关系都压迫着周平，使他陷入了相互交织而又深厚的情感迷惘中。对繁倚而言，周平是一个精神的寄托。但是，周平在道德谴责中显得苍白而无力。其实，从本质上讲，他更多的是对繁倚的更深层次的伤害。这种伤害恰恰就是精神和肉体的双重占有。这种伤害在某种程度上成为了繁倚悲剧命运的一个触发点。其三，是来之于自身。繁倚是一个具有强烈自我反抗意识的女性。在她的身上，我们可以看到一个必将在未来得到自身解放的女性形象。但是，繁倚的自身还是具有某种性格缺陷的。她的性格缺陷就在于她的非理性的反抗意识。这种非理想的反抗意识的外在表现就是她对另两个女性命运的揭示。鲁侍萍的身份是繁倚揭露的。这种揭露在客观上就彻底摧垮了鲁四风的纯真的情感，也最终导致了周平的道德谴责的彻底崩溃。最终，鲁四风触电身亡，周平饮弹自杀。所以，从这三种枷锁身上，我们可以看到繁倚的内外交困。繁倚的命运悲剧是一个综合的因素所导致的。这种综合的因素包括着时代、社会、男权以及自身性格的悲剧。但是，无论是何种原因，我们都可以说繁倚是一个被压抑被蹂躏被歪曲的女性。她既有个人追求的理想，又有现实的无尽困惑。在这种