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常用文体翻译 ;什么是文学翻译;这些定义都是正确的，它告诉我们在翻译文学作品时要考虑到的因素，概括之，审美因素，社会因素和交际因素。 翻译界中存在翻译是科学还是艺术的争论，但是，文学翻译却永远是一门艺术。因为真正的艺术永远是艺术。既然文学是艺术，文学翻译也就不能不是艺术。不仅如此，文学翻译还是艺术的高级形式，当代翻译大师许渊冲说过：“文学翻译家要像画家一样使人如历其境，像音乐家一样使人如闻其声，像演员一样使观众如见其人。” 可见文学翻译对译者要求之高。 ;要使翻译出来的小说像原作一样具有文学价值，译者至少应该在以下几个方面下功夫： 一、深刻理解原作 译者想要传神地译出文学作品，首先要对它有深刻透彻的理解。这是翻译的基础。译者只有自己先理解了原文，才能用另一种语言对作品再创造，才能进一步去传达作品的风格和思想。;二、把握原文的风格 风格是什么？布封说：“风格即其人。”福楼拜说：“风格不但就是其人，而且还是一个具体的、活生生的、有血有肉的人。” 风格乃作家、艺术家在创作中表现出来的艺术特色和创作个性，由于作家的生活经历、立场观点、艺术修养、个性特征各不相同，他们在处理题材、驾驭体裁、描述形象等方面也各不相同。这种写作和艺术风格，常常比表达的意义本身还重要。;三、了解双语的社会文化背景 文学作为社会上层建筑，必然有反映社会文化的一面。因此，文学翻译就不能不对原作中包含的社会生活映象进行认识和反映，或者说对原作中反映的社会生活进行再认识和再反映。而译者如果没有对源语的社会文化背景深刻的理解，就不可能具有敏锐的美学和社会学眼光，自然对文学作品的理解和再创作也就不能进行到一个比较深的层次了。; 另外，除了源语的社会文化背景，译者同样也要了解目标语的社会文化背景。这会帮助译者选择翻译策略，甚至影响到译者翻译的语言表达。 四、要有良好的母语素养 一位翻译界的教授曾将翻译中的语言表达比喻为足球比赛中临门的一脚：一位译者可能学了许多翻译理论，又花费了许多时间，终于理解了原作，搞懂了相关的背景知识，就像球员们好不容易将球带入对方禁区了。万事俱备，只需提笔翻译。可是这临门一脚却不争气，拙劣的汉语表达使译文不堪入目，美感全无。 ;按照传统划分法，文学翻译大致可分为散文翻译、小说翻译、诗歌翻译和戏剧翻译四类。目前又有人提出影视翻译也应囊括其中。本单元中，我们将初步探讨文学翻译中的小说翻译、散文翻译和诗歌翻译。但文学翻译浩如烟海、深不可测，要想真正做好文学翻译，还有待大家长期的训练和积累。 ;11.1 文学翻译——明知不可而为之的艺术;11.1.2 可译 然而，并不是说文学作品就是“高山仰止，景行行止”不能至了：国内外很多成功译例无疑是年轻译者漫漫翻译路上的启明灯。 钱钟书曾说：“我这一次发现自己宁可读林纾的译文，不乐意读哈葛德的原文。理由很简单，林纾的文笔比哈葛德的英文文笔高明得多。”;11.1.3 如何走上漫漫译途？ 信心 + 练笔 + 悟性 1. 树立信心 翻译伊始，不要害怕出错，人非圣贤，孰能无“错”？别说新手，“连荷马也有打盹的时候” 俄国大诗人莱蒙托夫在翻译拜伦的长诗《阿比多斯的新娘》的一句题词时，就曾把Had we never loved so kindly一句中的kindly一字，和德文的das kind一字混淆起来，结果把这个句子翻译成“假如我们不是孩子们”；鲁迅翻译《死魂灵》加注时，误将《一千零一夜》中讲故事的女主人公谢赫拉扎台的名字解释为一座城市名称。 2. 练笔有方 我认为文学翻译有两种搞法，一种是“游击战”式的，即不固定翻译某一作家的作品，碰上谁的翻谁的；另一种是“阵地战”式的，即经过逐渐摸索，逐渐确定一位作家的作品来译。 “原作者所读过的书，译者也应该读过。原作者所知道的，译者也应该知道。否则译时只能照猫画虎。” 一个翻译工作者要提高业务水平，必须加强文学修养。修养主要靠的是平时坚持不懈地阅读，不能靠临时抱佛脚。在这前提下，当一个人翻译某一外国文学作品时，为了掌握原作风格，倒也不妨读一些本国有关的作品，临时抱抱佛脚。;3.悟性 叶廷芳深知文学翻译的艰难与奥秘。他说过，文学翻译是所有翻译中难度最大的一种，搞文学翻译的至少要过四道关：外语关（文学语言比其他语言更活、更难）、知识关（文学涉及天文地理的各种学问）、母语关（译文文学性的强弱就看你的母语功底）、悟性关（文学中存在非理性因素）。 如果说前三关还可以通过后天努力改善，那么悟性关在勤奋之外还要求译者要有文人内在的气质。 ;11.1.4 理论与实践 不要再纠缠于理论有用无用的争论中。很多翻译大师根本不讲理论，仍旧