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综 合 材 料材 料 的 魅 力 1. 材料的历史 翻开艺术史，我们可以清晰地看到艺术作品在不同的材料的作用 下无不体现出各个时代的文明程度和发展轨迹。 彩陶 、漆器 、青铜器 、造纸术 1. 材料的历史 同样在西方古希腊罗马时代的艺术中，或许因为希腊依山傍海， 我们看到天然的石材成了艺术家取之不尽的原材料。 1. 材料的历史 现成物品被当作艺术表现的材料运用于现代艺术，可从毕加索和杜 桑谈起 。 2．材料工艺的发展 传统需要发展，发展的概念，就是使传统的东西时代化。当今材 料工业技术的飞速发展，使得我们对材料的认识不再停留在原有的概 念上，新兴的审美，视觉效果等各种各样的可能性，也是人们对传统 的材料，开始重新地思考和设计重新定位。 3．材料的视觉与触觉 材料的视觉功能与触觉功能是艺术表达中极为重要的组成部分， 它们是不可分割的，通常人们以为材质与肌理属于视觉问题，其实它 给人触觉上的感受远比视觉上的感受强烈。 3．材料的视觉与触觉 材质在物理性质方面具有：软与硬，轻与重，粗与细，强与弱， 干与湿，冷与暖，疏与密，韧与脆，透明与不透明，可塑与不可塑， 传热与不传热，有弹性与无弹性等属性。 而肌理也有：规则与不规则，粗糙与细腻，反光与不反光等不同 的表里特征。 同时，材质与肌理还具备：生命与无生命，新颖与古老，舒畅与 恶心，轻快与笨重，鲜活与老化，冷硬与松暖等不同的心理效果。 3．材料的视觉与触觉 在材料课的要求： 动手接触各种材料，熟悉材料的固有性能和特征。 始终强调在材料的试验和研究过程中的主动性和创造性。 提倡材料的实验性及其超越实用价值范畴的内涵。 4．对材料的体验。 木材的粗犷与光滑的对比，体现他硬朗和柔美的结合。 金属的拉毛和抛光的表面处理，不论是什么样的金属材料，都需要 经过表面的材料处理来体现效果，当然，有视觉审美的因素还有功 能方面的要求。 塑料无光而典雅的性格，由于材料的硬度的原因，对于材料我们可 以大胆的追求其材料所特有的柔和，清洁，富有触摸感的材质性格。 4．对材料的体验。 纤维材料的柔美的语言传递，其大部分材料柔软的特性，给人以美 好印象，始终激励人们去追求。 玻璃的表面反射光色彩，足以吸引眼球，玻璃的不同色彩变化，形 成了绚丽多彩的视觉效果。 陶艺的传统感受以及发展的，深厚的文化背景，时代赋予的发展变 革使命，都使得陶艺的设计和材料的运用有色第二次生命。 其他材料的综合运用，更丰富了视觉的表达方式和形式的内容，大 大提高了人们对艺术设计的前卫性可视认同。 5．材料的形态特点 构成物品的形态是由线丝、块面、板材等形态元素组成的，那么它 们元素之间构成的关系，同样是我们非常需要了解和掌握的。只要对这 些设计中的面、块、线、色彩等组织和形态进行设计展现、运用发展、 创新变化、我们才能完成思考的创意作品。 6．不同材料的制作 定性材料主要是硬性的材料——金属，石材，大部分的木头，玻璃 和陶瓷（固态情况下）等。 无定性材料则是包括一些软性材料（纺织材料，塑料，纸张等）， 和一些硬质材料的线材（在通过设计与制作以后变成柔软的形态）等。 6．不同材料的制作 木材的加工，它作为一种有一定可塑性的材料，在设计制作的时候 可以采用拼，接，磨，刻，刨等方法。 纸张加工方法有：折叠，凹凸，弯曲，挤压，拧抽，溶解，腐蚀，燃 烧，粘贴等。 7．肌理的运用 肌理分为自然肌理表达和制作肌理展现。 在自然形态的肌理效果中，构成肌理的要素是：形式、光影、触感。 肌理是由人类的造型行为所造成的表面效果，是在视、触觉中加入某些 想象的心理感受的东西。 7．肌理的运用 制作肌理是对其外表进行加工处理，改变它的视觉肌理效果，并由 此影响创作者和观赏者的观念，产生一种新的视觉刺激感受。 各种材料经过雕刻、爆炸、磨光、碾压、捶打、扩充、或者编织等 方法加工处理，使材料被塑造成预期的形式。 7．肌理的运用 肌理变化的运用技巧： 肌理可以增强形态和材料的立体感，利用肌理不同的设计可以收到不同的效果。 肌理可以丰富立体形态的表情。利用材料的粗细变化，可以表达情绪，也就是表现一种特殊的心理状态。 7．肌理的运用 运用肌理的方法： 叠加：粘合现成的物料。 塑造：石膏、水泥等。 改形：雕塑、腐蚀、皱褶、敲打、针刺、穿孔等 编织：利用纤维、编织形状和花纹等 8．材料的发现 面对现有的材料，我们要去把握它；面对没有被利用的材料，我们 应去尝试它；面