中国民族音乐第十二章 闽台支脉.pptVIP

4、曲调多由散板开始，上板后节奏逐渐加快，情绪渐趋高涨，在热烈的气氛中结束 5、演奏有坐奏、行奏、舞奏之分，又分为室内与室外两种。室内分为前后两堂，前堂以金筝为主，后堂以丝竹为主 多层面的历史、地域积淀 块状分割的区域性划分 沿海平原区：戏曲 山区：山歌 丘陵过渡区：闽剧、唱诗 台湾汉族音乐的主体部分乃由福建传入，福建汉族传统音乐有的音乐体裁，在台湾汉族传统音乐中也基本上都有，福建传统音乐与祖国各历史时期、各地域音乐的渊源关系以及各种旋律音调特征，实际上也是台湾传统音乐和旋律音调所具备的特点 * 闽台支脉指的是我国福建省、台湾省以及广东一带操闽方言的区域 在音乐文化方面，一方面承中原古乐之遗风，另一方面，又创俚曲管弦之新声 随着人口迁徙，闽地音乐文化也在台湾省得以广泛流传，同时还流播南洋群岛菲律宾、马来西亚、新加坡、印度尼西亚等地 闽台支脉音乐体裁形式主要有南音、锦歌、歌仔、评话、伬唱等 最具代表性的乐种为福建南音、潮州音乐和歌仔戏（芗剧）等 闽台汉族民歌按体裁分，有劳动号子、山歌、小调、灯歌舞歌、渔歌、唱诗念歌、风俗歌曲、儿歌等 《王大姐》 流传在泉州一带的闽南方言民歌 原叫四季花名调，新中国成立后，被填上宣传婚姻法内容的歌词 旋律音调显示出北方音乐的特点，又显示出旋律音调的变异性 《思想起》 又名恒春调，是发源自台东南端湾恒春地区的民谣，盛行于台湾南部 旋律音调以sol—re为核心种子，往上扩展为sol—la—高音do—re，用鱼咬尾、连环扣等手法再引申出一系列新乐思 旋律抒情优美，感情朴实真挚 《一只鸟仔》 台湾童谣 全曲以四度跳进为贯穿性音调 共四个乐句，以第一乐句为基础做变化发展而成 旋律音调与语言结合紧密，音乐风格天真活泼，诙谐风趣 福建南音是一种历史悠久的古老乐种，又名南乐、南管、南曲、弦管 流行于闽南方言地区、台湾省，以及东南亚华侨聚居地 南音除了单独演唱、演奏外，还被广泛运用于高甲戏、梨园戏等地方戏曲中 福建南音由指、谱、曲三部分组成 1、指：即“指套”，是有词、有谱、有琵琶弹奏指法的套曲 2、谱：即器乐曲，是无唱词、有琵琶弹奏技法、专供乐器演奏的套曲 3、曲：即散曲，均有词演唱，内容大致可分为抒情、叙述、写景三类 福建南音的艺术特征 1、南音曲调优美，节奏徐缓，艺术风格古朴幽雅，委婉深情，在节拍、旋律线条、谱字、演唱方法等方面，别具一格，具有鲜明的特点 2、南音节拍主要有散板、七撩一拍、三撩一拍、紧三撩、叠拍、紧叠拍六种 3、福建南音的旋律多级进，呈曲线回绕状，与唱词的配合常为一字多腔，表现出迂回曲折的特点 4、福建南音唱腔旋法最为突出的特点是“多重大三度并置” 5、南音谱字用工尺谱表示 6、南音的演唱讲究咬字吐词、收音归韵 流传于粤东、闽南一带的古老的民间乐种 潮州是潮州音乐的中心和发祥地，其源头可追溯到唐宋之际，至明清时期发展成熟 在形成过程中，除从本地区民间音乐、兄弟乐种吸收营养外，还承唐、宋燕乐、法曲、道调的遗绪，受宋元南戏音乐的影响 据初步统计，潮州音乐有曲目数千首以上 潮州音乐常在民间婚丧喜庆、迎神赛会等各种场合演奏，具有广泛的群众基础，出现了诸多派系和名家，并积累了独特而丰富的艺术经验 潮州音乐按使用乐器和演奏风格，大致可分锣鼓乐、弦诗乐、细乐三类 台湾歌仔戏与闽南芗剧，是同源同流的地方戏曲剧种 歌仔戏是以闽南歌仔为基础，吸收梨园戏、北管戏、高甲戏、潮剧、京剧等戏曲的营养形成的闽南方言戏曲剧种 锦歌→歌仔→歌仔戏→芗剧 歌仔戏的艺术特征 1、内容：歌仔戏内容以演唱民间故事为主，多强调忠孝节义，一般没有固定剧本，至今仍沿袭以“戏先生 ”讲戏并分配角色的方式演唱 2、曲调：歌仔戏曲多白少，格律自由。包括七字调、哭调、台湾杂念调、内地杂碎调和自民歌小调和其他兄弟剧种吸收的唱腔。道白则采用闽南方言 3、演唱：歌仔戏初以一男一女对唱为主，后发展为有生、旦、丑三行。众角色皆用真嗓演唱，其中以苦旦最具特色 4、伴奏乐器：武场戏的伴奏乐器同京剧相似。文场戏乐器早期以壳仔弦、大广弦、月琴、台湾笛为主，后来又采用二胡、洞箫、唢呐、琵琶 又名福州戏，是流传于福建省福州方言区的戏曲剧种 闽剧由明末至清代中叶的“儒林”、“江湖”、“平讲”吸收外来的徽剧、京剧之长而逐渐形成 代表剧目：《紫玉钗》、《荔枝换绛桃》等 闽剧的艺术特征 1、闽剧属曲牌体剧种，音乐唱腔是由江湖、洋歌、逗腔和小调等四大类组成的 2、闽剧的角色分行，早期较简单,由生、旦、丑三个角色构成“三小戏”，现逐渐发展为“十二角色”，有小生、老生、武生、青衣、花旦、老旦、大花、二花、三花、贴、末、杂等，相当齐全 3、闽剧器乐由介头、哗牌、琴串组成。闽剧乐队俗称后台，分硬爿、软爿部分。传统乐队由七人组成，俗称“七条椅”，每人掌握几件乐器 莆仙戏是福建的古老