作为电影修辞的_凝缩_和_移置_——兼论麦茨电影符号学的精神分析语义学基础.pdf

圆园员员年 员员月 上海大学学报（社会科学版） 晕燥增援 圆园员员 第员愿卷第远期 允燥怎则灶葬造 燥枣 杂澡葬灶早澡葬蚤 哉灶蚤增藻则泽蚤贼赠（杂燥糟蚤葬造 杂糟蚤藻灶糟藻泽） 灾燥造援员愿 晕燥援远 凿燥蚤：员园援猿 远 辕 躁援蚤泽泽灶 员园园苑鄄远缘圆圆援圆园员员援园远援园园源 作为电影修辞的“凝缩”与“移置” ———兼论麦茨电影符号学的精神分析语义学基础 程摇 波，摇 辛摇 铁摇 钢 （上海大学摇 影视艺术技术学院，上海圆园园园苑圆） 摇 摇 摘要：“凝缩”与“移置”这一对概念最早出现于弗洛伊德的《释梦》中，后来经由拉康，进 入了麦茨的电影符号学体系中，从无意识的工作机制、无意识的语言运作机制，转变为一种和 精神分析语义学中的“隐喻”和“换喻”联系对照的电影修辞。通过讨论“凝缩辕 移置”这对经 过弗洛伊德提出、拉康引申和改造的概念，如何在麦茨的理论体系中成为电影修辞格这一问 题，用一种类似“概念史”的方法，从一个较新的具体角度对麦茨的研究思路和理论价值取得 更多的认识。 摇 摇 关键词：电影理论；麦茨；凝缩；移置；隐喻；换喻；电影修辞 摇 摇 中图分类号：允 园圆摇 摇 文献标志码：粤摇 摇 文章编号：员园园苑鄄远缘圆圆（圆园员员）园远鄄园园源 鄄园 电影理论之中，拉康界定的“凝缩”与“移置” 一 就是其中重要的一对，但在新的视域之中，它 克里斯蒂安·麦茨的理论是西方电影符 们已经具有了新的意义，由一种无意识的语 号学的一个重要组成部分。圆园 世纪 远园 年 言运作机制转变为一种电影修辞。 代，麦茨的电影符号学主要是以形式化的语 麦茨创造性地拓展了电影美学，特别是 言模式对分节和符码组成的内部结构进行研 在拉康精神分析语义学的启发下，进一步嫁 究。苑园年代后期，麦茨的电影理论研究方向 接了精神分析学说与现代符号学和修辞学， 发生了转变，在强调文本分析的意义的同时， 并运用于电影理论。本文无意对麦茨的理论 把精神分析和符号学结合起来。员 苑缘 年麦 进行全面的研究和阐释，只想通过“凝缩辕 移 茨的《想像的能指》的发表标志着第二电影 置”这对经过弗洛伊德提出、拉康引申和改 符号学的形成。麦茨把很多弗洛伊德精神分 造的概念，如何在麦茨的理论体系中成为电 析学乃至拉康精神分析语义学的概念引入了 影修辞格这一问题的讨论，用一种类似“概 收稿日期：圆园员园鄄员圆鄄园 基金项目：国家社科基金艺术学项目（员园悦悦园苑 ）；上海市重点学科电影学项目（杂猿园员园猿） 作者简介：程摇 波（员 苑远鄄摇 ），男，安徽滁州人。上海大学影视艺术技术学院副教授。 万方数据 —４９ — 上海大学学报（社会科学版） 圆园员员年 念史”的方法，从一个较新的具体角度对其 个在其各自原有的领域里都有其自身的复杂 研究思路和理论价值取得更多的认识。 的过去，这就要求在某种程度上把这个问题 “凝缩”与“移置”这一对概念最早出现 的回溯工作完成，而不应对它的过去毫无所 于弗洛伊德的《释梦》中，在德文原作中分别 知并忽略而过，因为对一个概念我们不仅要 为灾藻则凿蚤糟澡贼怎灶早 和 灾藻则泽糟澡蚤藻遭怎灶早，英译本《释 回到其知识历史曾经达到的详细阐述的地 梦》中凝缩被译作 糟燥灶凿藻灶泽葬贼蚤燥灶，移置则为 方，还要了解