电影《疯狂的石头》叙事风格.docxVIP

论电影《疯狂的石头》的叙事风格宁浩执导的电影《疯狂的石头》是小成本电影在商业上取得成功的典范，本片的投资的资金为三百五十万，最终它所取得的票房是两千六百五十万元，投资回报比为1:7.6。《疯狂的石头》是宁浩走向商业成功的初始之作，通过分析宁浩在本片中对于叙事方式的处理与运用，了解导演对于电影的创作思路，总结电影在叙事上的风格与应用。 一、宁浩简述宁浩，中国电影导演、编剧。先后毕业于北京师范大学艺术系和北京电影学院摄影系。擅于绘画和剧本创作。1999年，他在Channel[V]做电视记者，专门采访歌星。正是因为这段经历，他进入了音乐电视领域，拍摄了朴树的《ColorfulDays》等近百首MTV。宁浩的学生电影《星期四，星期三》(2001)获得了当年北京大学生电影节最佳导演奖和中国大学生电影数码媒体竞赛银奖。2003年北影毕业前，宁浩自己出资，一人担任编剧、导演、摄影，回家乡山西执导了首部电影处女作《香火》(2003)在瑞士罗卡洛举行了首映，并获得东京银座电影节大奖，之后又获得香港国际电影节亚洲DV竞赛单元“亚洲数码竞赛”金奖。该电影同时被香港艺术中心授予2004年最佳电影，也是圣赛瓦斯蒂安、温哥华、慕尼黑、马尼拉、悉尼、加州、台湾南方影展等其他七大国际电影节的评委会入选影片。2003年6月毕业于北京电影学院摄影系。作为一名年轻导演，拍电影最大的问题就是没钱，为此宁浩拍了不少电视剧挣钱，在风靡全国的热门电视剧《中国式离婚》中，宁浩担任了执行导演。2004年他的新作《绿草地》入选当年柏林电影节和香港电影节，并获得上海电影节亚洲区最受欢迎奖，该片在纽约上映期间获得了纽约时报的高度评价。2006年刘德华组建“映艺娱乐有限公司”后，开启“亚洲新星导”计划，资助6名亚洲年轻导演拍电影。在内地导演中，刘德华恰好在香港国际影展看到宁浩导演的《路草地》，这个27岁的年轻人引起了刘德华的注意：“他居然可以把一个那么闷的故事讲得这么精彩，很难得。而且一见面，我就被他迷倒了。”于是，刘德华投资宁浩拍摄了《疯狂的石头》，这部电影使得宁浩名声鹊起。二、宁浩电影叙事风格特征宁浩的电影在细节刻画上大量运用反讽手法，在不同的语境中通过人物言行的倒错和悖谬，使整个情节呈现出令人忍俊不禁的喜剧色彩，颠覆了既有的秩序与法则，也解构了主流话语覆盖下的价值观念与文化传统。反讽原本是文学叙事中的基本修辞手段，在20世纪西方文学创作里受到相当的重视，“反讽这个词就意味着揭示人表里不一的技巧，这是文学中最普通的技巧，以尽量少的话包含尽可能多的意思，或者从更为一般的意义来讲，是一种回避直接陈述或防止意义直露的用词造句的程式”。影片中主要出现了以下两种类型的反讽:（一）对社会生活的反讽传统电影作品注重对生存价值的探询，主流话语下的经典作品更是弘扬生活的主旋律，强调集体主义的信仰和理想。然而《疯狂的石头》的故事虽然发生在改革“蓬勃发展”的背景下，但影片中的人物俨然缺乏昂扬向上的精神风貌。一个两百多号人的小厂在改革的困境中摇摇欲坠，只能靠一块意外发现的翡翠来拯救濒临毁灭的命运，故事的整体构思不无反讽意味，主流话语中的大好形势在贫困的现实窘境的反照之下，显露出极为强烈的虚无感和荒诞性，集体主义的理想与生活信念因而在作品中完全失去了存在的根基。厂长也罢，保卫科长也罢，普通群众也罢，都把吃饭生存看作头等大事，谁都不愿再唱那些空洞的“高调”。（二）对社会伦理道德的反讽作为传统文化的核心，伦理道德历来是维系中国家庭和社会关系的纽带。《疯狂的石头》却从另一个侧面描述了20世纪末期中国社会转型过程中家庭伦理关系破裂和社会道德沦丧的现实。在谢厂长和他的儿子谢小蒙之间，不成器的儿子到处鬼混，总是想方设法骗老爸的钱财，绝无半点羞愧与负疚心理，上演了一出经典的现代生活父与子的情景喜剧。影片中一开头就描写了一段谢小蒙假装车祸骗取父亲钱财的情节，表明父与子的亲情伦理在现代生活中完全沦落为充满铜臭的金钱关系，这也为后来谢小蒙被绑架，其父亲无动于衷的情节演变埋下伏笔。这样的父子关系的描绘，是对传统意义上中国家庭生活中“和睦”、“和谐”伦理关系的彻底颠覆。影片中还生动描写了“现代生活”的动荡与混乱。以道哥为首的一帮小偷四处行窃行骗，几乎到了无孔不入的地步，他们假扮搬家公司，公然入室盗窃;在地铁上，谎称中奖诱骗乘客，在公共场所肆无忌惮，公开行骗。作品反讽的手法在于对小偷“表”与“里”的倒错式描述，小偷们对待工作的“严肃”、“执著”和理直气壮，普通民众的见怪不.惊，习以为常，道哥令人捧腹的自辩与自白—“我忙着呢”、“我的事业正处于上升期”，无疑给整个作品增添了强烈的反讽效果和喜剧色彩。三、《疯狂的石头》的叙事表达（一）平民化的视角电影《疯狂的石头》可以说完全打破了现有中国传统电影的叙事模式，呈现给观众一种独特感受。作为