室内装修理论讲解明清家具-合肥室内设计培训.docVIP

第八章 明清家具 第一节 中国家具的时代特征 中国古代家具以木材制作为主，木质易腐损，很难长期保存，因此宋代以前的家具存世极少，现在传世的多为明清两代所作。从墓葬及出土实物来看,中国古代家具的发展大致可分为几个阶段。 （1）史前至汉代 人们以席地坐为起居方式,因此家具均属低矮型，至汉代达到其最高成就，形成了彩漆家具体系。 （2）自魏晋至唐代 这一时期传统的席地起居习俗逐渐被垂足高坐取代,为适应生活的需要,家具形体出现了由低向高发展的趋势，最后形成新式高足家具的完整组合。这一时期是中国古代家具发展史上的重要转折时期。 （3）宋元 是我国家具史上承上启下的时期。这一时期垂足坐姿已普及到民间，高型家具得到普遍发展。宋代经济繁荣，达官贵人营造府邸和建造园林成风，促进了与之配套的家具业的繁荣兴旺，为明清家具进入艺术高峰奠定了坚实的基础。 元代立国时间短暂，在家具品类和制作上主要沿袭宋代风格。 （4）明代 明代，进入了完备、成熟时期，形成了独特风格 明式家具风格的形成，离不开当时的社会条件。明初恢复经济的措施，使社会经济得以复苏，社会生产得到发展手工业也比元代有了较大的进步 在经济繁荣、科技进步的兴盛国势之中，城市的园林和宅第建设，也随着兴旺起来。郑和下西洋，从盛产高级木材的南洋诸国运回了大量的花梨、紫檀等家具原料，从此南洋诸国和中国来往密切明中期以后，花梨、紫檀等木材发展。 明代有一大批文化名人，热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求。他们的投入，对于明代家具风格的成熟起到一定作用。由于明代家具用材坚固耐久的硬木，所以遗留于今天的珍品，为数不少。 （5）清代 是中国古代家具发展史上的又一个重要时期。明代以来传统的木作技术和丰富的木材资源,为清式家具的形成奠定了基础。 清代家具，从发展历史看，大体可分为三个阶段清初继承了明代传统，家具风格基本上保留了明代特点，可以称为明式。康熙末至嘉庆从康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉庆这一百年，是清代历史上的兴盛期，也是清代家具发展的鼎盛期。家具的造型、结构、品种、式样，都有不少的创新，生产技术也有所进步。 清朝黄金时代的乾隆时期，家具生产达到了高峰，留下了大量的传世珍品。这些家具，材质优良，作工细腻，尤以装饰见长，多种材料并用，多种工艺结合，充分展示了盛世的国势与民风。这些盛世家具风格，与前代截然不同，代表着清代的主流，被后世称为清式风格。 道光以后经历了鸦片战争等一连串的丧权辱国事件，中国进入了半殖民地、半封建社会，国势衰微外来影响日益扩大，外来家具不断输入传统家具风格受到了冲击，成了世所公认的不良倾向。 明清家具的形体各有其特色。 明式家具总体的风格简洁内敛，造型以线为主，素逸剔透，极少张扬。相对来说显得文气阴柔，给人以恬静的美感。 清代家具，以清中期为代表，造型上雄伟、浑厚富丽、豪华，表现出强悍与富贵的气派。 一、杌凳类 凳子的祖先，原是指上床用的登具，相当于脚踏，后来才被用来作为坐具。最早见的凳子形象，是汉代墓室壁画上的腰鼓形圆凳和北魏敦煌壁画上的方凳。明代凳子式样多，造型优美。明代凳子分方凳、圆凳两大类。造型方面，主要有无束腰和有束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的方腿为多，而且多用或三弯腿。腿下端，多作内翻、外翻等处理。 指无靠背的座具。杌凳的形式多为长方形和正方形，圆形的较少。 2．坐墩 造型近似木腔鼓的坐具。坐墩，因其墩面常覆盖一层丝织物，又名绣墩，也称鼓墩。 明代坐墩以圆形为多，又多在座面之下，底座之上的两端，雕一道弦纹，在弦纹的中间，又雕出一排鼓钉。坐墩的造型，有在鼓身雕出不同形状的亮洞开光和不开光之区分。座面的式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等等不同形状。木制坐墩多用紫檀、花梨、红木等贵重木材。冬天上面覆盖皮、毛织物，夏暑就用藤面，是精巧富于装饰性的家具。 3．交杌 可以折叠的交足杌凳。俗称“马札也称胡床或交床，即西汉时自西域传来的胡床。有绳座面和皮座面之分。 4．长凳 无靠背狭长坐具的总称。长凳的四腿向外撇成八字形。 5．脚凳 脚凳有两种式样和两种不同功能。一种是带有滚木装置的凳面，脚踏之上，来回滚动，摩擦脚心的涌泉穴位，起按摩保健作用，可以叫保健凳。另一种则是专为踏脚承足的，也称脚踏、承足、搁脚凳等。 明清椅子有靠背椅、、圈椅交椅形式。 一般指只有靠背,没有扶手的椅子。灯挂椅常见的。灯挂椅造型好南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂。 2．官帽椅 官帽椅有两种基本形式： 四出头官帽椅： 搭脑及扶手都伸探出来的被称为“四出头官帽椅”。这种搭脑出头的样式，好似明代官员所的有帽翅的官帽，即由此而得名它搭脑和扶手都不出头余者与四出头官帽椅。