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第十一章 空间构成秩序 图11-120 图11-121 图11-122 图11-123 图11-124 图11-125 图11-120~图11-125 量、结构线、位置变化 第五节 空间组合结构分析 关于结构，在第一编第二章形式与形态部分，在本编空间维度、力与场、秩序等部分均作过分析，这一节将进行总结式讲述，并对结构较繁杂的组合进行基本剖析。 一、由简至繁 为了便于理解空间组合的逻辑关系，从简洁的逻辑关系至复杂的逻辑关系的研究有助于把握组合基本原理。但应该说明的是，“简”与“繁”只是因不同目的构造出的不同的结构样式，而不是初级和高级的关系。 形态与边框在特征上是同一的，位置居中，距边框上、下左右均是1∶1，为最简洁的组合逻辑；位置不变，改变形态特征，组合逻辑比前者复杂了一点；数量增加，两种不同形态对比，位置不变、方向变化，组合逻辑就更复杂了；位置、方向、整缺都变化，再加重迭关系的出现，产生了许多新形，层次也多了起来，走向了复杂的组合关系。 除上述分析的各要素的变化外，再结合结构线的变化，即从水平垂直变为倾斜或曲线结构，其组合逻辑就越来越复杂了。 另外，在第一编第二章“形态组合ABC”以及力与均衡中所讲的由轴线变化引起的空间分配量的变化，再加结构线的变化，也是由简至繁地探索空间结构的途径之一。 二、较复杂的结构分析 图11 － 126，塞尚将一幅画称为“一个小宇宙”，他在静物表现中致力探索其中的结构关系，探索和表现物象的形态特征及其动态，可为我们探索空间组合原理提供一些线索。有人曾从不同角度详细分析过这幅画。现根据前面讲过的内容，分析这幅画的结构关系。 图11-126 静物（法）塞尚 一幅优秀的作品所蕴含的营养是多方面的，因此，我们可根据需要去吸取。上述几个分析图仅仅是一些最基本的方法。图11－127是着眼于物象的整体形态性，或着眼于物象构成的基本形，主要看这些基本形组合之后的均衡关系及这种组合的心理效应；图11－128主要看作品的层次关系；图11－129主要根据各种物象组合或其动势所形成的力的流动状态，分析力的均衡关系；图11－130着眼于整体的格局特征，即是水平垂直的格局还是倾斜的格局。塞尚这幅作品是以左上右下对角线为主，以右上左下对角线为辅的格局，再以垂直水平线来求稳定。 图11-127 对塞尚《静物》的分析（一）物象构成的基本形 图11-128 对塞尚《静物》的分析（二）层次关系 图11-129 对塞尚《静物》的分析（三）力的均衡 图11-127 对塞尚《静物》的分析（四）整体格局 4．柳亮和松村祯夫的解析法 西方很早就用几何学方法对名画进行解析并运用数理方法经营构图。至包豪斯时期，在视觉形式基本训练中，伊顿也曾引导学生运用几何方法对名画进行解析。日本学者柳亮从四五十年代开始，采用解析法研究自古希腊以来西方、日本传统及现代美术和建筑作品的比例应用原理。后来在他的专著《黄金分割》（上、下）中，运用解析法系统地介绍了黄金比例及其他理想比例。 在柳亮的影响下，松村祯夫也运用解析法研究绘画构图，同时又运用折纸法使比例研究更加方便。 柳亮和松村祯夫主要采用以下方法进行解析： （1）利用矩形画面中包含的正方形边线和矩形画面的对角线交点，引出空间分割线，也可利用画面（矩形）对角线与画面水平平分线的交点，寻求画面分割线。图11－ 59，确定 矩形画面型的正方形边线，从对角线与正方形边线交点引出水平分割线；两条对角线交点，引出房檐分割线；正方形对角线与整个画幅的对角线交点，确定出画面中心。 图11-59 蒙德里安《尼斯泰罗德农场》的解析 图11-60，在标准的Ф比例矩形中，求出下部正方形 abCB，由正方形边线ab与画面对角线DB交点，引出挂毯边线 cd；小Ф矩形 ADba对角线aD，与画面对角线 AC交点，引出右侧墙角线及人物的位置ef，而人物的动势则沿正方形对角线aC发展。 图11－61，用画面的水平线将画面分成两个Ф矩形（由两个Ф矩形组成的画面型为 F型规格，是国际通用画面规格之一），并引出对角线。接着在Ф矩形的短边上各作左右相重叠的正方形，然后分别连接它们的切点引垂线 ij和kl，于是画面就分成了左中右 3部分，垂直分割线就基本形成了。然后找出垂线与各对角线的交点，按1、2、3、4、5的顺序画出各水平线，室内的主要分割线就出来了。天井和墙壁的分界线qr，是由对角线in和de的交点5引出的。左侧帷慢显然是由对角线gb、ie参照确定的。 图11-60 马蒂斯《坐在窗前的女人》的构图解析