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美学在建筑中的应用 ————迈耶的建筑之美 当代建筑思潮发展概述： 在工业化社会前期，是早期现代主义。重视功能，技术，经济。典型的理论 是，房屋是住人的机器、形式追随功能、少即是多。 到了后工业时代，早期的现代主义逐渐分成两种趋势。摒弃不用，另辟新路， 成了后现代主义。取之精华，去其糟粕的成了新现代主义。 代表人物： 瓦尔特 格罗皮乌斯 勒·柯布西耶 迈耶简介： 理查德·迈耶1934年出生于美国的新泽西洲，毕业于康奈尔大学建系。 曾在纽约的SOM事务所和布劳耶事务所任职。1963年开办事务所。迈耶是 “纽约五人”的成员和“白色派”的重要代表人物。其建筑作品多次获得奖。 白色派是以“纽约五人组”为核心的建筑创作组织。他们的建筑形式纯粹， 局部处理利落，功能分析明确，强调空间光影变化。 理查德 迈耶 迈耶的建筑思想来源： 1.荷兰风格派：简单的几何形式，中性色，立体主义，理性主义 2.柯布西耶：立体主义构图，光影变化，面的穿插，纯粹的空间与体量 迈耶的建筑理念： 1.现代主义的功能与白色理念 功能处理上继承了现代主义的方法，讲究功能的完整、准确、有效。其他方 面，如形体、立面等等存在着极大的不同。 色彩上，广泛使用白色与灰色。与之前的崇尚装饰与繁复绚烂的建筑风格相 区别的清新宁静。 迈耶曾说：“建筑是一种传统，一种连续，不论是打破传统还是将其发扬光 大，都会和过去有所联系并不断的发展……”这就是迈耶所理解的对白色派 建筑的诠释。 立体主义 迈耶的立体主义更确切的说是一种综合的立体主义，其产生是一种成为“ 透明机制”的设计思想影响的结果。所谓的“透明机制”，有两层含义： 一是真正的透明，如大片的玻璃幕墙下，内部空间的透明；二是概念上的 透明，既是按照逻辑推出来的透明，是想象中的，如交叉的板墙告诉我们 建筑内部的体量变化关系。 3.一如既往的纯粹 纯粹的东西很多时候是最好的精彩。在这一点上，迈耶表现了他在哲学世界 里的辩证思考。迈耶对现代主义功能做法的坚持，对白色风格的坚持，对立 体构成风格的坚持，并对片墙、玻璃幕墙的坚持......这些本身就是一种纯 粹，思想的纯粹。迈耶从不认为装饰是医治“国际式建筑”贫血的唯一方式。 现代主义的世界不是只有这个唯一的天空，相信通过自己的努力、坚持、自 己的技巧可以展示出不一样的现代主义建筑。 迈耶的建筑之美： 平面的几何形式美 迈耶的作品中，矩形和圆形等纯粹的几何形，通过巧妙的穿插、组合，形成 了一种独特的建筑韵律。 总结起来有两点：一是，不同大小、不同方向、不同高程的组合，来形成建 筑独有的变化、独有的韵律，让人感到亲切，不再是矩形平面通常的呆板感 觉。例如盖蒂中心。另一是，圆形在矩形之间的连接、过渡、分隔作用。矩 形的冷硬通过圆形的连接、过渡而多了柔和的感觉。再经过细致的比例、体 量的推敲，圆形作为过渡空间或独立空间的作用就更加明显了。这在迈耶早 起的一些作品中可以看到。 2.立面之美 大片玻璃幕墙的使用是迈耶对透明机制——视觉透明的实践。不但增加了室 内的亮度，更由于大片自然光的引入而使得空间丰富起来。 光与影的变化是迈耶处理建筑空间时永恒不变的主题。建于罗马的千禧教堂 最好的诠释了这种玻璃幕墙与光、影的关系。 3.室外楼梯与坡道 增加立面的虚实变化 迈耶爱用板墙，大面积的板墙易使立面过于沉闷，而室外楼梯的空透恰好是 打破这种沉闷的很好选择。 对立面直线条的补充 室外楼梯的折线条能有效地引导观察者的视线，形成立面的次焦点，以有效 缓解过多的直线条所带来的刚硬。 坡道的使用，柯布西耶在萨伏依别墅中就有运用。而迈耶的坡道是明显有别 于柯布西耶的。这是迈耶与柯布西耶在关于比例与模数上的分歧，抛开这些 理论化的东西，可以明显的发现，迈耶将柯布西耶式的坡道从室内转移到了 室外——包括坡道在内的其他竖向交通构件，迈耶都试图表面化，包括前面 说的室外楼梯。这样一个小的变动带来的却是立面上的大变动——虚实、光 影、层次全方位的大改观。或许，这就是大师构想的奇特之处吧。 4.化体为面 所谓的化体为面，其实就是将面从体中抽离出来的一个过程。现代主义建筑 之所以被贬为方盒子，很大程度是抹杀了面的表现能力。面一经融入体块中， 就会马上失去其作为独立元素的表现能力，而没有面的关系的体块，或光滑 而不着力，或粗糙而哑暗，给人一种单调的感觉。迈耶在化面为体的手法上 有很多。或面面交叉、或面体抽离、或平面、曲面独立、或面与构架结合...... 凡此种种，展现了“面”作为一个独立的元素在建筑立面效果中的重要