视听语言第三章图像.ppt

【例】《巴顿将军》 表现空间关系的具体做法（2） （2）借助观众的观赏经验、想象力和生活常识，可以在两个不同空间的镜头之间建立起全景与局部的同一空间关系。 第一种做法渲染了一个同一和封闭的空间； 第二种做法则创造了一个本不存在的新空间，并使得这个空间在观众的心理上具备了同一和封闭的特性。 3.创造上下镜头在空间上明晰的因果关系 （1）视线顺接 ——用一个人物往某个方向看的镜头接下一个镜头，那么第二个镜头就暗示是他视线所及的事物，而第一个镜头中的人物则被暗示正处在第二个镜头的银幕外。 二、违反连续时空原则的剪接方法 ——非连贯剪辑 当导演要表现一个连续时空的时候，需要遵循连贯性剪辑的原则； 当导演无意于构筑一个连续的时空时，也可以打破成规，进入到一个广阔的创造性空间，去表现断裂的时间和开放的空间。打破“时间连续性”和“空间完整性” ，有着多种的可能性，需要在实践中总结和探索。 （一）打破时间上的连续性 打破时间的连续性的几种方式： 延长、缩短、打乱 【例】《鸟人》 （二）打破空间上的连续性 戈达尔 《精疲力竭》 《牯岭街少年杀人事件 》 导演: 杨德昌 编剧: 杨德昌 主演: 张震 杨静怡 张国柱 金燕玲 地区: 台湾 上映：1991 （三）创造连续空间的假象 岩井俊二《情书》 《一个国家的诞生》 三、与时空关系无关的剪辑 ——剪辑的形式感因素 （一）图形匹配 （二）色彩匹配 （三）剪辑节奏 第 三 章 剪 辑 卢米埃尔兄弟的影片以固定视点的单镜头为语言形态，表现一个时间和空间的连续性，电影因此也成为了“一种重现生活的机器”。真实记录户外生活场景，给观众一种观看世界的新奇感,为电影艺术确立了写实主义的传统。 历史上最早出现的几种电影摄影机 一、电影发展初期的语言探索 （一）“停机再拍”技术的发明 梅里爱发现了摄影机具有“停机再拍”功能，它能天衣无缝地做到“挥之即隐，呼之即现”，梅里爱以此把魔术师的特长在银幕上发挥到极致，让观众在惊叹声中欣赏“来无踪，去无影”的无穷变化。 梅里爱拍摄了《贵妇人的失踪》、《小舞女》、《海底两万里》、《月球旅行记》等一批魔幻片和科幻片。 乔治·梅里爱 （1861－1938） 第 三 节 剪辑的基本原则 【本节主要内容】 一、用于表现连续时空的剪辑 ——连贯性剪辑 二、违反时空连续原则的剪辑 ——非连贯性剪辑 三、与时空关系无关的剪辑 ——剪辑的形式感因素 剪辑方法 一、用于表现连续时空的剪辑 ——连贯性剪辑 二、违反时空连续原则的剪辑 ——非连贯性剪辑 三、与时空关系无关的剪辑 ——剪辑的形式感因素 一、用于表现连续时空的剪接方法 ——连贯性剪辑 表现连续时空的剪接方法是绝大部分影视作品最基本的镜头组接方法。 影视作品是由一些连续时空的段落组成；连续的时空也是我们理解影视作品的基础。 表现连续的时空——通过剪辑表现时间上的连续性和空间上的同一封闭性。 （一）保持时间上的连续性 1.机械地保持动作的连续性 2.运用观众心理补偿实现时间的省略 （二）保持空间上的完整性 1. 轴线原则 2. 用全景表明空间关系 3. 创造上下镜头在空间上明晰的因果关系 2.运用观众心理补偿实现时间的省略 观众补偿心理——影视作品中动作的一部分并没有通过镜头表现出来，但观众可以在想象中认可它的存在。 运用观众心理补偿进行时间省略的做法： （1）直接运用动作的省略 （2）把镜头从主体身上暂时移开 （3）运用特殊的光学效果 （1）直接运用动作的省略 1）当主体在进行激烈的、重复性比较明显的动作，而且当摄影机的距离比较近时，跳接往往不容易被发现； 2）在前一个镜头表现了主体运动的动作，他运动的目的很明显，观众在看下一个镜头时已经对他接下来的动作有了预期，以至于下一个镜头一下子使主体的位置向前跳跃了一段后，才开始那个动作时，观众并不会感到跳跃的存在。 （2）把镜头从主体身上暂时移开 实现连续时空中时间的省略是通过暗示动作发生在银屏外完成的。 【例】《罗生门》 把镜头从主体身上暂时移开的方法： 1）反应镜头 2）在前一个镜头暗示下一个镜头将要出现的空间，然后拍一个这个空间的空镜头，再让在第一个镜头里的主人公入画。 （3）运用特殊的光学效果 运用特殊的光学效果： 淡出淡入、叠化、划 淡出淡入：前一个镜头慢慢消