采集与重构第三章.ppt

色彩重构是将原来物象中的色彩元素注入到新的组织结构中，重组产生新的色彩形象，但仍不失原图的意境。色彩的采集重构是对收集的素材进行理解、提炼和再创作的过程。 艺术来源于生活。我们按照色彩的一些基础理论来进行画面的色彩设计，这多少会带有一些固定模式和个人的色彩倾向，往往会导致画面的色彩搭配不够灵活和生动。所以，我们应该从生活中、从传统文化中等吸取营养，找到其中的色彩灵感源，通过对色彩灵感源的分析、采集、转移、重构来构成画面的色彩，这是我们这里所要谈的重点。 一、从大自然中采集、转移、重构来构成画面的色彩 1、从动植物中采集、转移、重构来构成画面的色彩 动植物的色彩是自然界中最丰富的、最具有活力的色彩，它们的存在给我们的生活带来了无尽的色彩变化。 ? ??? 动物的色彩变化多端、丰富而生动。如图1蝴蝶、图2鹦鹉等等 动物的色彩千变万化,常常在大面积的色彩上有对比色作点缀,如孔雀的色彩多为点状和块状等等。面对动物的色彩变化我们应该从感性上出发、在理性上分析、按照色彩规律进行重新的组和构成。 偏重于对昆虫色彩纹脉的重构。它的虫体纹路特征是土黄、深蓝、黑色和白色的组合，以大面积的绿色叶面为掩护。作者以弯曲的虫体弧线为新的色彩组合形式单元，以深蓝、黑色为轮廓线填入黄、白两色，将色彩布局从横向改为纵向，再以绿色为底，重复交叉虫体弧线，构成一幅清新的色彩画面。这也是按照毛毛虫的色彩纹脉特征重新构置的一幅同质异构画面，通过比较原图与新作，你也能感受到冥冥之中他们之间的内在色彩逻辑关系。这幅作业的特点是抓住了原物象的色彩本质特征，产生了另一种具有自身新鲜生命的色彩感受 根据树叶的自然色彩构成，概括的分析、总结和提炼再按比例整理出不同明度不同饱和度的同类色，在构成画面时不一定要完全按照这种采集来的色标的比例，可以重新根据主题、参考采集来的色标二次分配色彩的比例来构成画面的色彩关系，画面的整体色彩清新自然，充满生机。 2、 从风光景物中采集、转移、重构来构成画面的色彩 风光景物的色彩往往比较大气和整体，我们在进行色彩采集的时候一定要以大的色彩关系为主，转移重构时根据主题，合理的构成采集得到的原始色彩，突出表现画面色彩的整体气氛。 根据一幅朦胧的风光片的色彩采集、转移、重构我们的画面。分别使用了白、亮灰、中灰、深灰等来构成画面。图片是秋天的景色，画面的色彩非常丰富，色彩明度偏低、饱和度偏高，色调凝重并且有厚重感。根据这些画面的特点我们采集提炼出可以使用的色块，以其中棕色块的色彩倾向为主色调其它色彩配合来构成我们创作的画面。 3、从城市建筑中采集、转移、重构来构成画面的色彩 城市是我们的第二自然环境，由城市建设和各种设施构成的环境色彩，也可以为我们提供色彩的采集。 二、从文化艺术中采集、转移、重构来构成画面的色彩 文化艺术包括音乐、戏剧、电影、绘画、文学等等。这些艺术门类都和色彩息息相关，但是和植物、建筑相比较会显得抽象一些。从文化艺术里面来采集色彩我们更多的是利用采集转移和采集意译重构的方法。 1、从中国京剧脸谱中采集、转移、重构来构成画面的色彩 所谓传统色，是指一个民族世代相传的、具有鲜明艺术代表性的色彩。以传统色彩作为主题，通过解构传统色彩向传统色彩艺术学习，目的是从传统色彩风格中获取创作灵感。传统色彩典范凝聚着古人对色彩规律探索的经验与智慧，如果将视点移到这些传统色彩上，就会惊奇的发现，我们的祖先在漫长的历史长河中，所创造并沉淀下来的色彩组合与色彩构成教学中的对比与调和规律有何等相似之处。 中国京剧脸谱是中国传统文化现象中一个重要的组成部分，有着深厚的文化内蕴，京剧脸谱的色彩中折射着中国传统色彩文化的许多方面，是传统色彩中的杰出代表。中国的京剧脸谱基本上也是利用五色来创作的。脸谱是在演员面部所勾画出的特殊图案，是利用流畅的线条和艳丽的五色来表现人物的类型和性格特征。京剧脸谱，反映出中国人对颜色的独到理解和偏好，其设色组合具有特定的象征意义。 我们在解构京剧脸谱时要侧重在形态的分析上，要抓住脸谱的一些局部特征，再运用离形手段加以对比色进行夸张变化，从而组织出一幅幅象征国粹精髓的色彩画面。 2、从民间艺术中采集、转移、重构来构成画面的色彩 民间艺术是最贴近人们生活、土生土长的、百姓喜闻乐见的实用艺术。民间艺术的范围很宽，包括剪纸、玩具、年画、刺绣、扎蜡染、壁挂、泥塑等。基本上都具有纯真、质朴的品质、鲜艳浓烈的色彩，并具有乡土气息和地域特点。 民间的财神画像，在用色上采用平涂的手法、大量使用红和绿的补色、色彩艳丽、对比强烈。分析它的色彩特点采集色标红、绿、黄、黑为代表色。画面重构这些色彩时，降低了绿色的明度以调和这种强烈的对比，使画面既具有民间的色彩装饰效果又不失时尚的元素。 3．来自现代绘画大师作品色彩的启示 解构大师作