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从传播角度看偶像剧文化发展 摘 要：日本偶像剧从20世纪90年代传入中国，因此偶像剧的狂潮来临；然而韩剧的唯美浪漫又更胜一筹；同时台剧的时尚和现代流行元素迅速吸引大众的眼球。但值得欣慰的是中国大陆的现代题材偶像剧《奋斗》的热映，似乎国产青春偶像剧也看到了希望。 电视剧可以看作是消遣，或是生活的写照与表达。偶像剧是我们青春的写照。我们都有心愿在这画布上描绘我们的年华。在此，集大家之所愿，构想了一些偶像剧文化的拓展方向。 关键词：偶像剧 传播文化、传播、偶像剧 传播文化，就是要发扬什么，即传者的意义，在传播行为中，传播者通过符号来传达他所要表达的意义；但传播的目的是要有回报，即传播效果。 传播的好，从功利方面讲，是有成效，商业的话是卖座。从真正的文化艺术的意义讲，传播是传达编者的思想，它的传播有效果，才是作为一个艺术家或文艺工作者最满足的效果。 人类传播的最初梦想只是为了达意，之后才逐步完善到传播效果的反馈，以达到更好的传播目的。 所以说，大众传播的信息既有商品属性，又有文化属性。大众传播作为生产信息产品的产业，其产品价值是通过市场得到实现的；而且大众传播的信息产品本身就是一种商品。另一方面，信息又与满足人的生理需求的一般物质产品不同，人们对它的消费主要是精神内容即意义的消费。意义是一定的社会文化的产物，具有鲜明的文化属性。 偶像剧，它可以说只是电视剧的一个发展方向而已。 中国式的青春教育是什么，最直接的是家长的教育。大型剧种《家有儿女》是我们家庭教育优秀的典范例子。证实，教育不是说教式的，而要让孩子亲自去体验。真理说的好：实践是检验真理的唯一标准。 二 ．构想与优秀事例 文化作为一种传播的媒介，相对经济和政治的冲突较少，事实证明文化软势力对国家的推广有着特殊的重大意义。尤为偶像剧文化的辐射面，面对教育各个阶段学生，无论是社会生活的写照，还是对大众文化生活的影响。 从传播角度看偶像剧文化发展，是以受众的需求和视角出发，立足于“偶像剧文化”，和传播的基本理论为基准，在现阶段中国影视文化建设处于“转型期” （80年代末—至今），构想一些方向，拓宽偶像剧的发展范围。 构想的原本是初衷﹕ 印象深刻的是香港行业剧。经典的如《国际刑警》等许多香港剧。展现了一个广阔的传播视野。 构想﹕拓展题材，构想了偶像剧的美丽大房子。 偶像剧多以爱情为主，职业多只是个壳，易忽略，但多少传递了文化，就像一部百科全书。 另一面从受众的需求讲，我们需要了解世界，敞开视野。我们热爱世界，并充满激情，还有更多希望。 偶像剧例子如，《恶魔在身边》灯饰的设计，涉及应用美术专业的题材；《爱情魔发师》美发的魔法力量，盖油桐花邮戳的邮局，这些都给青年人一些职业的期望和梦想；《壮志胸心》是一部典型的“足球偶像剧”，主要故事以足球和爱情为基线，而对于足球界的一些负面情况如黑哨，假球都不作涉及，也是迎取当年的“世界杯热”，展列了足球这一职业的世界。同样类型的还有《篮球部落》、《格斗天王》。 旅游题材的如《皇太子的初恋》的巴离岛度假村，展示了异域风情。 花卉题材的有《薰衣草》，《夏日香气》等。 最新的偶像剧情况是韩国流行“痞子”文化, 像感人至深的《对不起,我爱你》, 苏大叔以一身痞气‘横眉冷对千夫指’征服了所有观众的心；在《这该死的爱》中, Rain更将‘ 痞气’演绎得淋漓尽致来向大家证明自己除了歌唱外的表演实力…当然从演员塑造角色来说, 确实, 他们都很成功很有可塑性, 在表演上抓住了‘ 痞气’ 精髓,让自己彻底改变来展示了自身演技的多元化…”（佚名 韩国流行“痞子”文化？最贱卑的“人渣”与成功人士的表演真实度）“痞子文化”的演绎，也是生活的一部分，只是要注意演绎的“度”，警示“暴力”倾向的衍化。 在偶像剧题材发展上，日本的偶像剧都走在前沿。编剧张永琛认为，中日韩偶像剧的差异主要体现：一、剧情和题材。现在的日韩剧不再局限在描写情感故事，创业，奋斗上，而是涉及到各个方面，比如科幻内容，校园暴力，同性恋，师生恋，这大大丰富了偶像剧的内容。（内地荧屏偶像情侣难敌港台） 需要补充的是电视剧并不能成为真正的百科全书，其所宣传的内容难免是夸大的，超现实的。因为电视剧是艺术，艺术是高于生活的。说实在的还是得老老实实地多读书吧，要么多走动走动也好。 构想 本土化与流行元素。 文化在题材的拓展上，有许多值得发展的方向。尤为对异域文化的吸引。如美式的西方风情，日剧的流行元素，还是韩剧的唯美画面等，中华民族的文化也一样有许多未挖掘的素材。 美式的西方风情。如，一度引领青年人时尚热潮的美国偶像剧《橘镇风云》，是美国青少年最喜爱的青春偶像剧。据资料介绍，剧中充斥着年轻人的美梦——爱情、派对、服饰和音乐等多重元素，造就了一系列以“橘镇”开头命名的流行文化产物。编剧努力地表现着年轻人的思维方