镜头组接II——匹配.pptx

镜头组接的匹配原则;镜头组接的基本关系;镜头组接的基本关系;镜头组接的基本关系;镜头组接的基本关系;;对比关系 揭示出镜头之间存在的矛盾，并将它们形象化地突出出来。;;因果关系 通过镜头的转换由原因引起结果，或者相反;; 流畅:剪辑的基本要求;剪辑的技巧在于没有剪辑，这就是美国好莱坞所推崇的“零度剪辑”、“隐藏的剪辑”。也有人把它称之为“心理剪辑”，因为是否流畅事实上看的是上下镜头之间视觉重点的流动和转移的心理依据是否充分。;热衷于长镜头研究的巴赞并没有取消剪辑的企图，相反对这种源于格里菲斯的零度剪辑非常肯定，他从叙事的角度分析了流畅剪辑的两个基本条件： (1)剪辑应该代表观众的利益。 剪辑要顺乎观众的观赏要求，展示他们感兴趣的想看的东西，而不是导演强加于观众的。是“我要看”而不是“要我看”，当然成功的剪辑是这两者的有机结合。 (2)剪辑应充分尊重观众的视觉经验和阅读习惯。 上下镜头之间有着较紧密的外在形式上的联系或者内在的逻辑关系，是他们看得明白、感兴趣的东西。 ;镜头的切换要与兴趣中心的转移同步;流畅的剪辑应该选择在一个使人感兴趣的镜头开始，在不再让人感兴趣的那一点进行切换，这个长度就是我们通常所说的镜头的自然长度 流畅就意味着遵循省略原则，不繁琐、冗长、令人厌烦，也不要艰难、隐晦、令人费解。;;;;双人镜头和正反打镜头的组合是由美国的电影先驱格里菲斯最先采用的，后来被全世界统称为“好莱坞三镜头法”HOLLYWOOD THREE SHOT METHOD 的表现手段。) ;利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅;剪辑中的逻辑关系通常表现在两个方面： (1)镜头的排列顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序； (2)上下镜头之间的构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是否匹配。;在剪辑中镜头的结构要合乎日常的生活逻辑。最常见的方法是按时间的顺序为线索来剪辑。 除了时间顺序之外，在剪辑中经常通过景别的规律变化，来模拟人们对事物的另外一种观察途径——从整体到局部或者从局部到整体。;;在今天的电影中，镜头匹配连接使用一档级差的情况已???非常少见了，一般都是将景别的级差维持在两档甚至两档以上。随着生活节奏的提高，欣赏习惯也有所改变，人们要求更快的节奏和更强烈的视觉刺激。 大菩萨岭 片段 3分;景别组接与长镜头;;;;;;;在剪辑纪录片或一些专题片时，由于素材来源复杂及所用摄像机的技术差异，在色调和影调上往往难以统一，这时如何合理剪辑以使镜头流畅是一大难题。 通常会采用这样的方法： Ⅰ. 在内容允许的情况下，尽可能地将色调和影调相近的镜头相对集中使用，尽可能地降低剪辑带来的视觉差异； Ⅱ.尽可能地使上下镜头之间色调影调的改变获得依据或必要的暗示，比如时间的改变、空间的迁移； Ⅲ.通过剪辑技巧在镜头切换的瞬间把观众的注意力吸引到其他方面，比如镜头内外的强烈运动、景别的突然改变，从而弱化由于色调与影调的骤变带来的视觉不适； Ⅳ.利用特技，如叠化、卷页等，使色调与影调差异较大的镜头之间有一个过渡。;;镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心理规律;当固定镜头接固定镜头时，剪接调节着我们的视角和视距 固定镜头接固定镜头，摇镜头接摇镜头，移动镜头接移动镜头(包括推拉镜头)，都符合动接动、静接静的剪辑原则，统称为软剪辑 三者之间的差异主要在于观众证实运动的参照框架的不同，是边框还是背景或者是摄像机与主体的位置关系的改变;;