借异写实发抒孤愤《聊斋志异》的创作笔法与创作主旨.pdfVIP

第# 卷! 第$ 期 武汉大学学报（人文科学版） ! ;56 # =5 $ ! %## 年$ 月 ’()*+ ,+-./01-23 45(0+*6 （7(8*+-23 9:-/+:/1 ） 4*+ %## # ? #@A !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 借异写实，发抒孤愤： 《聊斋志异》的创作笔法与创作主旨 刘 玮 （中国人民大学 文学院，北京 %’(! ） ［作者简介］刘 玮（%)($ ），女，黑龙江哈尔滨人，中国人民大学文学院博士生，主要从事 中国古代小说与戏曲研究。 ［摘 要］《聊斋志异》以善写鬼狐故事而构成题材上的“异”；但作家的创作主旨是要借 助这些奇异的题材来反映现实，发抒孤愤，寄托理想。为实现这一主旨，作家使用了种种特异 的笔法，即“借异写实”，通过“亦真亦幻”、“奇思异想”、“变形与放大”和“写实中求异”四个方 面，实现作者的创作主旨。 ［关键词］《聊斋志异》；借异写实；创作主旨；创作笔法 ［中图分类号］ *!( + , % ［文献标识码］- ［文章编号］%.( %$’’%/（!( ） %$()$# 蒲松龄的《聊斋志异》书名“志异”，作者亦自称“异史氏”。的确，书中近# 篇作品里面，大多数是 关于花妖狐魅或异于常人常事的故事，从题材上构成了它的“异”之所在。但《聊斋志异》绝非单纯地为 ［%］ “志异”而志异，而是如作者所说，是欲“集腋为裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书。” （第0 页） 作家是要借助这些奇异的题材来反映现实，抒写愤懑，寄托理想。为实现这一创作主旨，作家使用了种 种特异的笔法来编织故事，塑造形象，可说是“借异写实”。这种笔法主要表现在以下几个方面。 一、亦真亦幻：对异类女子的塑造 《聊斋志异》中的爱情故事是书中最为人称道的一类，在数量上约占全书的%1 , 。这类故事的男主 人公多是穷愁潦倒的书生，女主人公则多为鬼、狐、仙、妖等异类。在描写这些异类女子时，作者使用了 亦真亦幻的笔法。她们一般是以人的面貌出现在书生面前，但在塑造这些女子时，作家一方面以写实的 手法赋予她们以人的禀性与气质，另一方面又用幻化的笔法，写出作为异类的她们各自的特征。虽说真 幻交错，但作者还是以“真”为主，突出她们的良好品质，以及与书生间真挚的情谊，从而“使花妖狐魅， ［! ］ 多具人情，和易可亲，忘为异类” （第%,( 页）。 首先，作家刻画出“异类”少女天真烂漫、初通人情的一面。《青凤》写青凤初遇狂生耿去病时既有 “俯首”、“敛足”的羞涩之态，对耿生的轻薄又“无愠怒”。表现出初涉世事的少女的羞涩和她对耿生的 好感。《花姑子》写花姑子煨酒，因贪玩“插紫姑”的游戏而致使“酒沸火腾”，完全是人间小儿女游戏的 天真之态。《小谢》写两女鬼小谢与秋容逗弄陶生，虽间或有亵慢之处，如“翘一足踹生腹”、“时而探手 于怀，捋裤于地”等举动，但更多的是表现出少女的天真烂漫和憨态可掬：“以纸条捻细股，鹤行鹭伏而 至”，受到陶生的呵斥后，她们“飘窜而去”，但陶生一睡着，她们又用纸捻“穿其耳”；当陶生夜读时，她们 万方数据 收稿日期：!#$%%$!# ·) · 武汉大学学报（人文科学版） 第! 卷# 一个“掩生卷”，当“生怒捉之”时，“即已飘散”，如此反复；另一个则以手“掩生目，瞥然去，远立以哂”。 两个天真而又淘气的少女形象跃然纸上。后来，她们为陶生做饭，跟陶生学写字、读书，又“争媚之”，甚 至都暗暗嘱咐陶生不要教对方，则又显示出女孩子的善良本性和不失为自然的妒意。 其次，作家往往赋予这些异类女子以出众的才华或超常的聪慧，并安排她们成为书生的红颜知己。 《连琐》中