基于凸版印刷技术下的云南少数民族图形创意与表现研究.pdfVIP

基于凸版印刷技术下的云南少数民族图形创意与 表现研究 唐军 云南大学滇池学院艺术设计学院，云南昆明，650028 摘 要：凸版印刷是历史最悠久的印刷工艺。 凸版印刷特有的色彩表现力、清晰的压痕、优雅的纸张质感，是其他工艺无法完美兼顾的，是设 计界公认的表现图形质感的最佳载体。云南地处中国西南，拥有全国独一无二的民族文化资源。凸版印刷技术下的云南少数民族图形创意研究将 在梳理现代视觉传达发展史相关理论的基础上，通过选择凸版印刷技术及典型案例来分析云南少数民族图形创意发展模式，并结合发达国家在艺 术学科发展的国际先进经验，提出云南建立少数民族图形与视觉传达融合创新机制和市场应用的有效路径。基于此，本文从二者的关系和实施的 可能性进行了探讨。 关键词：凸版印刷；少数民族图形；创意与表现 现代视觉传达设计的奠基人赫伯特 · 拜耶提出视觉传达设计三个 专业教学相关内容的研究，既有印刷在视觉传达中的地位进行探讨（余 基本原则：1，具有创造性的程序不仅仅是靠技术娴熟的手工完成，所 秉楠，1987 ）；这些研究成果充分体现了研究角度的多维性和研究方 有的创造设计都必须依靠首、心和手的同心协力合作达到。2 ，先掌握 法的多样性，特别是多学科的参与使该问题成为艺术科学研究的热点， 可靠地技巧，然后启迪自己的灵感。3 ，人类是高等精神或者是 “ 他被 这也为本研究提供了较好的理论平台和研究基础。 所赋予能力去完成和表现的 ” 生命源泉的一个最高体现。此三原则被 云南地处中国西南，拥有全国独一 无二的民族文化资源，例如： 菲利普 · 梅格斯引用到他的《世界平面设计史》成为世界现代平面设 民族的图腾、服饰、徽记、标识、纹身、生活用具、器皿、文字、绘画、 计的指导思想。王受之在其著作 《世界现代平面设计史1800-1998》 雕塑、建筑、传说、故事等等，这些资源的收集、整理、研究都是平 中再次指出 “ 平面设计的表现方式是以现代印刷技术达到的 ” ，直观 面设计史必不可少的补充，凸版印制早在上世纪 20-50 年代就大量使 的指出平面设计、视觉传达设计和印刷具有极为密切的关系。 用，那时候的报馆很多在用着从英国和德国进口的凸版印刷手扳台， 国际上对现代视觉传达与本国实际情况结合在设计史上自发 在 80-90 年代大量使用胶版印刷后，凸版印刷逐渐消失。而在国外凸 的，现代视觉传达概念界定最先是美国人威廉 · 阿迪逊 · 德维金斯于 版印刷已经超越了原来的传统印刷领域，变成了带有明显设计风格的 1922 年提出。随后，境内外学者就这一概念展开了多层面的研究与 手工艺制作方式，在日本、韩国、美国、欧洲，凸版印刷以其优良的 探讨，综合而论，可分为三个层面：一是二十世纪前世界平面设计发 印刷效果，独特的触感和完美的图形表现力，是公认的创意图形的最 展史研究，既有相关学者梳理性的研究（Phlip B.meggs ，1992；贡布 佳载体。 1999 ，也有众多国家设计大师结合本国特点做出的尝试， 凸版印刷技术下的云南少数民族图形创意研究将在梳理现代视觉 里希， ） 并且引发一系列艺术运动，影响世界；二是二十世纪世界现代平面 传达发展史相关理论的基础上，通过选择凸版印刷技术及典型案例来 设计发展史关系研究，既包括影响欧洲各种视觉传达流派与运动空 分析云南少数民族图形创意发展模式，并结合发达国家在艺术学科发 Henson 1999 William Morris 前繁荣（ ， ），其中既有包豪斯运动 （ ， 展的国际先进经验，提出云南建立少数民族图形与视觉传达融合创新 1983 John Ruskin 1984 1996 ； ， 、 ），也包括促进美国平面设计的发展 机制和市场应用的有效路径。 Henson 1999 1 “ ” （ ， ）；三是从当代世界平面设计状况和发展趋势研究， 此研究内容有五个基本方面： ， 一带一