李白-劳劳亭.PDFVIP

当前文档由后花园网文自动生成，更多内容请访问 HTTP://WWW.HHYWW.NET 李白-劳劳亭 所属朝代:唐代 天下伤心处，劳劳送客亭。 春风知别苦，不遣柳条青。 译文及注释 译文天下最伤心的地方，就是这送别的劳劳亭。春风也会意离别的痛苦 ，不催这柳条儿发青。 注释⑴劳劳亭：在今南京市西南，古新亭南，为古时送别之所。《景定建 康志》：劳劳亭，在城南十五里，古送别之所。吴置亭在劳劳山上，今顾家寨 大路东即其所。《江南通志》：劳劳亭，在江宁府治西南。⑵知：理解。⑶遣 ：让。 赏析 此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高 度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞 ·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销 魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下 伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写 离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而 读者自会因地及事，由亭及人。 不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗 里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也 就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话 好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸 ，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然 转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。 这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》 说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要 善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也 越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦 ，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只 不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在 了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。 李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂 ，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联 想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。 应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非 绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有 春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就 显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳 条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青 ，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别 的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托 物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同 具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。 与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首 》之一： 暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。 人世死前惟有别，春风争似惜长条。 对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风 ，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相 同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条 发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在 临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。 这说明，同一题材可