新历史主义视角下的电视剧.docVIP

其一，你研究的问题是什么？找到这个问题，这个问题可以在新历史主义视角下找，但要具体化出来才好。比如历史镜像、时间的空间化、复线历史、文学文本与历史文本的互文等等，我不知道你要干什么，所以说不了更多。确定了问题，接下来就要思考每一部分怎么展开这个问题，细化论题的问题并加以论证。 其二，写论文不要材料和理论断裂，没有来由地说很多信息或者理论。理论引导思考，在写作时虽然没有说理论，但理论始终在场。 其三，段落不要太长，要注意行文表述的变化。 其四，这篇论文的二级标题都大而无当，每部分之间的逻辑关系是什么也不恨清晰。 其五，试着把材料带到你的问题里，不要让材料淹没你，这主要涉及到材料的重述和改写。 其六，要学会标注论文的注释，你的注释都不对，问一下同学看看怎么标。 新历史主义视角下的电视剧《后宫甄嬛传》 摘要：电视剧《后宫甄嬛传》改编自流潋紫所著的同名小说，这部电视剧是一部以清朝雍正元年，康熙帝驾崩以后，血腥的九龙夺嫡结束，新的君主继位，国泰民安，政治清明，但是一片祥和的表象之下，却是一股暗流在蠢蠢欲动的历史为背景的宫廷情感大戏，自播出以来就引发了收视狂潮，口碑极佳，甚至被称为宫廷剧的终结篇，是一部具有里程碑意义的经典之作，并走出了国门，在日本、韩国、美国等相继播出。本文试图从新历史主义的视角来解读《后宫甄嬛传》。 关键词：《后宫甄嬛传》；宫廷剧；新历史主义 后宫戏一般是依托于一定的历史背景，并联系现实生活拍摄而成的，原本是颇有深度的，但是自从2011年穿越剧《宫锁心玉》一炮走红之后，电视荧屏接连涌现《步步惊心》、《倾世皇妃》等一批改编自网络小说的古装偶像言情剧，这些电视剧的剧情清一色地采用俊男美女和精美服饰的养眼搭配来招揽人气，浪漫梦幻般的的爱情故事是这类电视剧永恒的主题。这些电视剧中的主人公大都穿着古代的服饰，口里却说着现代人才会说的话，做着现代人才会做的事情，表达的感情比现代人还要奔放，有的时候剧中的宫廷制度、服装道具统统无从考证，甚至连具体的朝代也被架空，并冠之以无从考察的朝代背景。电视剧《后宫甄嬛传》同样是改编自畅销的网络小说，故事本身也是被架空了的大周朝，但是导演郑晓龙在拍摄的时候选择了“落地”的做法，将故事安排在了有历史可考的清朝雍正年间，并力求将这部后宫戏拍出历史正剧的范儿，剧中人物的衣食住行皆以严谨的史学态度来对待，导演郑晓龙也曾经说过：“落地是为了接地气，安排在一个朝代，是为了让故事真实。”而且我们在观看了《后宫甄嬛传》以后也有这种真假难辨的真实感受，就整个剧情来看导演选取了清朝雍正元年，康熙帝驾崩以后，血腥的九龙夺嫡结束，新的君主继位，国泰民安，政治清明，但是一片祥和的表象之下，却是一股暗流在蠢蠢欲动的历史，尤其是剧中的人物以及事件都有一定的历史原型，并弱化了原作小说中的爱情元素，追求历史的厚重感，在演员的选择上导演也很谨慎，力求改变以往后宫戏中俊男靓女抢镜的风气，使得演员符合人物的原型，同时以郑晓龙为主的电视剧主创人员在历史细节上也下足了功夫，在制作上也严格把关，古装剧多是在横店拍摄的，远景镜头的故宫通常会带到后面的山峰，为了更加符合故宫的真实环境，在后期制作中花去很多的工夫将出现在镜头中的山全部抹去。但是电视剧真的能扭转光阴担当起重现历史的重任吗？电视剧表现历史的合法性是否是毋庸置疑？电视剧到底能在多大程度上书写历史？书写史学与电视剧是什么关系？历史之维的电视剧将进行怎样的反思？历史与电视剧的关系究竟如何？这一系列问题都是值得我们深思的。而且历史本身也是一个指涉颇丰但却又很难做出明确界定的词语，那么历史到底是什么？历史学家沃尔什认为：“历史一词本身是模棱两可的。它包括过去人类各种活动的全体，以及我们现在用它来构造的叙述和说明。”[1]在对历史的认识过程中，经历了三个层面：“历史过程、历史认识、历史话语，从不同的层面去理解认识历史将会出现多样化的景观，纷繁芜杂的历史过程本身，多元异质的方法论和历史认知，形态各异的历史叙述，因此，要明确地传达历史或历史观点绝非易事。政治思想家卡尔.波普尔在《公开社会及其敌人》中认为：“不可能有一部‘真正如实表现过去’的历史，只能有各种历史的解释，而且没有一种解释是最后的解释，因此每一代人有潜力去作出自己的解释。……历史虽然没有目的，但我们能把这些目的加在历史上面；历史虽然没有意义，但我们能给它一种意义。”[2]电视剧《后宫甄嬛传》的导演的追求是让观众看到真实的历史，但是在观众那里是真是假的感受，似乎是谁也说服不了谁的，那么《后宫甄嬛传》到底是如何表现所谓真实的历史的？ 一、电视剧《后宫甄嬛传》在时空上的延展 新历史主义的最初提出者格林布拉特，大胆地跨越了文学与非文学、历史学与人类学、艺术学与哲学、政治学与经济学等学科的界线，打通了学科之间的壁垒，将文学放回到其他