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浅析电影《釜山行》叙事空间 　　【摘要】 韩国丧尸电影《釜山行》作为2016年热门的韩国影片之一，在叙事空间上有着出色的表现。影片运用封闭和半封闭空间相结合的表现方式，创造出不同于常规“孤岛模式”的新型空间，并通过镜头语言来展现空间的惊悚感。而对于影片的心理空间来说，影片揭示了人类恐惧感的深层来源，即人类自身的邪恶与人类“异化”的焦虑以及通过自我拯救的行为达到内心的自我救赎 【关键词】 丧尸电影；《釜山行》；叙事空间 [中图分类号]J90 [文献标识码]A 近年来，以丧尸或僵尸为主题的惊悚电影日渐风靡，其血腥恐怖的空间构图、人与异己之间的矛盾冲突以及触及人性中善与恶的问题引起人们的广泛关注。2016年，由延相昊执导，孔刘、马东锡、郑有美等主演的韩国丧尸电影《釜山行》一经上映，便引发了各界对丧尸电影的新一轮热议 作为一门将时间艺术和空间艺术有机融合的综合性艺术，时间与空间两种维度的结合在电影叙事中起到十分重要的作用。一些电影理论家认为“电影首先是一种时间的艺术”[1]。《什么是电影叙事学》中也提出：“任何叙事都建立两种时间性：被讲述事件的时间性和讲述行为本身的时间性。”[2]但对于《釜山行》这样一部以正常时序叙述的惊悚片来说，影片中时间的流逝通常不易被观众察觉。在这里，被讲述事件的时间性在片中的作用大大降低，反而是影片对于空间的展现更加直观地吸引观众的目光。《釜山行》中的?⑹驴占溆泻翁氐慵捌浔澈笥泻紊羁桃庖灞闶潜疚乃?要重点讨论的问题 一、《釜山行》：“孤岛”模式下的封闭和半封闭空间 “封闭空间，是指与外界相对隔离，进入或者离开受到了一定因素的限制的空间。所谓封闭性空间，又称锁闭式空间，主要指人物的视野被空间层次内容部分或全部的遮挡，总体上形成一种阴暗、狭小的空间效果，使人的心理和意识产生具有一种压抑、悲愤的视觉感受和艺术效应，这样的空间造型为封闭性空间。”[3]张爱玲说：人只有在和外界完全隔绝的情况下，才能真实地显现出本真的欲望。通过封闭空间来增强诡异、恐怖的气氛，使人物陷入孤立无援的境地是惊悚片经常使用的表现手法，从而创造出一种惊悚片特有的“孤岛”模式 作为一部惊悚片，《釜山行》亦使用了这种“孤岛”模式，故事的主体部分发生在一列从首尔开往釜山的列车上，运行中的火车因丧尸侵入而无法停止，于是整列火车上的人都处于与外界隔绝的状态，而列车也成为了一座所谓的“孤岛”。影片从开阔的、能够让人们自由活动的空间，逐渐进入到相对狭小的列车空间，进而推进到只有几节车厢空间，甚至是一节车厢的空间里，使影片中的人物在外界力量的压迫下进入到一个“囚笼”之中。这种由开阔到逼仄的空间变化，给观众造成一种心理上的压迫，进而突显影片的紧张感，突出人物命运走向的未知感――幸存者最后能否获救，又是谁拯救了他们？此外，作为一个相对安全的空间，车厢接口处的厕所对影片叙事起到了独特的作用。三位主人公在冲过一节满是丧尸的车厢后，需要去厕所躲一躲，他们在厕所里相互开玩笑，调侃手机铃声的幼稚。影片用延宕的方式缓解了节奏上的紧张感，做到张弛有度，让观众紧张的心情稍微得以放松，也是在这种状态下，三位主人公渐渐从陌生人变成战友，这一叙事上的延宕更加烘托出后面的悲剧性 同时，影片还通过镜头语言展现封闭空间中紧张、压抑的恐惧感。不同的镜头语言“叙说”着不同的画面含义：幸存者们在封闭空间下惊恐的表情以及丧尸狰狞面部的特写镜头，表现了丧尸肆虐给幸存者带来的威胁和恐惧；影片接近结尾处的俯拍全景镜头中无数丧尸如潮水一般涌向主人公所在的火车头，虽然这已经不是封闭空间，但铺天盖地的丧尸堆积在画面中也形成了一种强大的压迫感。最值得分析的是影片中景深镜头的运用，“从叙事的角度看，这种镜头的空间（纵深）表意性是电影叙事的独特个性，一方面，人物的关系不是通过时间的组合（镜头分切）来暗示的，而是以一种共时性的、垂直的空间并置呈现出来”[4]。由于列车特殊的空间特性，影片多次运用景深镜头展现完整的人物关系和表现人物的内心世界。主人公石宇抱着女儿快速跑过车厢，后面跟着大批的丧尸，主人公清晰的惊恐表情与后面丧尸模糊的身影同时表现出来，增强了影片视觉上的惊悚感；当三位主人公冲过充满丧尸的车厢到达幸存者们所处的车厢、人们因为害怕他们已经被感染而拒绝与他们共处时，一个景深镜头同时表现了石宇失望的表情以及身后众人充满戒备、甚至是敌意的表情。景深镜头的运用“使观众对人物的命运和人物间的关系产生联想，使影片的戏剧性冲突加剧”[4] 另外，《釜山行》的叙事空间还呈现出一种不同于常规“孤岛”式封闭空间的独特性，每节相对独立又彼此连接的车厢构成了一种“半封闭”空间，每节车厢对于自身来说是一个封闭空间，而对于其他车厢又是另一个空间。导演在列车这一封闭空间中使用了大卫“最后一分钟营救”的叙