瓷画手工技艺及工艺技术探寻.docVIP

瓷画手工技艺及工艺技术探寻 　　现代名人手工瓷上绘画是绘画艺术与工艺技术相结合在相互制约中形成一种属于艺术实践与传达。瓷画也同国画一样运用线条、色彩和形体等艺术语言，通过构图、造型和设色手段来塑造出静态的视觉艺术形象 一是瓷画艺术借助于特殊的工艺方法来完成。瓷画里工艺技术的层面是指作品的完成过程要经过拉坯、荡釉、吹釉等制作工序，涉及泥、坯、釉、料色等材料，再用彩釉、色料、艺术家技艺的手工劳动，到最后经过烧窑的门槛最终成瓷成画。《陶录》里说：“瓷器固须精造，陶成则全赖火候，”说明烧瓷器要窑火好，料色精，工艺细才能烧出好瓷器。瓷画可以借鉴纯绘画的经营布置和题材风格。纯绘画里除中国画强调笔墨色外，如版画、漆画、壁画都是带有一定工艺性制作的画种。如今国画也出现了一些特殊的技法?理（工艺性制作）手段，如青年穿着的牛仔裤制作的逼真效果，用金粉、银粉增强装饰性、立体感，极其工细的野草描绘等技术方法。瓷画和国画都有工艺制作技艺的因素在里面，只不过是表现的方法不同。用笔蘸料色在瓷坯上作画滞笔要反复重加以达到用色的饱和度为止，色釉用笔填画要小心谨慎地层层递增，不易过急，才不至于烧成后分量不足；这些用笔带有工艺严谨性的操作都少了一挥而就的痛快感，而多了些慢工细活的趣味性 特殊绘画的工艺性就是指一种代替手上用笔绘画的工艺方式或方法。人物衣纹、山石树木背景的雕刻、线条刻划、堆雕、浮雕、凹凸等工艺性设计制作，颜色釉窑变烧成厚重流动的色彩等。如高温郎红釉烧成鲜艳的红色，蓝钧花釉流动成湛蓝透紫的色彩，郎红花釉垂落成丝缕飞瀑的彩线，棕色结晶釉里散落着金黄色闪点等高温色釉窑变、晕散的万象错布现象。色釉天然绝妙所形成的色彩并非是用某种国画里红色、蓝色的颜色所能体现的效果，这实际上是一种拜窑火的恩赐，超然于一种笔绘所达不到的独特艺术效果，实际上就是体现着一种借助工艺制作的形式和手工笔绘的形式相结合。最后的关键一环还要看“窑火”的脸色，即“画器调色必出火而后定”的工艺技术规律，因此，瓷画创作必须小心谨慎地按照其工艺规律进行运用 二是瓷画手工艺技艺是有不可重复性的特征。瓷画里诸如青花、粉彩、古彩、高温颜色釉等，要数高温颜色釉的烧成难度最大，高温颜色釉里有烧成相对比较稳定的颜色釉，如红、绿、黄蓝等；相对不稳定的“窑变”颜色釉，最难控制与掌握的就是其中的“窑变”现象。高温“窑变”釉色材料本身质料的厚重、结构的复杂，烧成后具有“入窑一色，出窑万彩”的奇幻变化所特有的朦胧美、色彩美、纹理美。是利用釉的晕散、流动等特有的变化提供了一个在人意料之中又出乎意料之外的图像结构，其精彩的图像不依造式，令人神思飞动，产生无穷联想。“窑变”物质运动与变化的工艺过程既有规律可寻的普遍性，普遍性是指釉料会按照配方固有的色彩显现，如黄花釉、钧花釉、铜红花釉、结晶釉等，同时又会因特殊性的因素，如人为操作的得与失，机器喷釉，手工用笔填釉所造成的釉面均匀度不够，或过厚或过薄，都会产生不同的特殊变化。用厚了会造成流动性过大遮盖偏离了形象，用薄了会形成釉面的涩晦阴黄。窑火的正常或失常、窑位的适合与排斥，作品装窑高低、中偏位置等原因，都会出现个别好的或差的色彩效果。釉是人为配制的，有时可以改变釉的色相、形态、肌理，流动性强或流动性弱 釉可以通过人为掺合重叠使釉的流动性降弱或增强。机器喷釉与手工填釉会产生不同的色彩效果，机喷的均匀、笔涂的有变化，因而精心设计构造好的画面，由于窑火过猛或过弱，使釉的流动而产生“红色失，而他色露”的意想不到的艺术效果 三是瓷画艺术创作中精到的工匠与高超的画师之间要找到平衡点。瓷画是先在坯体上、胎上、立体的、平面的载体上作画。而瓷画创作是工艺引领的高度，充分发挥材料的优势而竭尽所能地表现材质美，让瓷画艺术语言得到充分阐释。工艺技术与绘画技巧就好比手心手背的两个层面，精到的工匠与高超的画师之间始终要找到一个合理的平衡点，而不能倾注于某一面、某一点。既不能拿坯上、瓷上当纸上、布上来画来涂抹，又不能镂雕堆划地过于工艺化。充分利用瓷材料固有的特性，特别是釉的浑厚、流动、鲜艳等可遇而不可求的质感尽情发挥出来 瓷画在创作中达成准确而又生动的造型基础上特别强调高温色釉流畅与滋润的韵味。将釉的斑驳陆离融入进画的体量纹理结构之中，如刻划、堆雕、浮雕、釉色彩的冷暖搭配。高温色釉的肌理、色彩、纹理展现等这些工艺化“妙造自然”的处理，笔的痕迹被釉的流动所融合了。瓷画归根结底就是巧妙地利用瓷工艺的特性与准确生动的形象造型紧密结合在一起，令瓷器工艺材质的极美与绘画造型的极真相结合的“形真而圆，神和而全”的艺术魅力，清代画论家说得精辟：“绘画，清事也，韵事也。胸中无几卷书，笔下有一点尘，便穷年累月，刻画镂研，终一匠作耳，何用乎。” 艺术家之所以不同于匠人是由于其心灵经过“涤除玄览，澡雪精神