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电影《无穷动》时空流动及女性意识 　　【摘要】 《无穷动》是宁瀛2005年的电影，整部电影中没有男性角色，只有四个更年期的女人在四合院内一天的生活。从时空流动与女性意识的角度切入，该片的时空被极度压缩，在封闭的时空中女性被围困在无穷涌动的欲望中，而女性们最终的出走打破了时空的限制，悖论的是前路仍然未知 【关键词】 《无穷动》；时空流动；女性意识 [中图分类号]J90 [文献标识码]A 《无穷动》是宁瀛2005年的电影，电影是从主角之一妞妞在丈夫的邮件中发现丈夫与自己的某个好友出轨开始的，她为了找出是“谁睡了我丈夫”，因此邀请了三位女朋友大年三十来她住的四合院打麻将过年。就这样利用一个私生活的契机，四位风格各异的女性聚集在一个四合院，闲聊、回忆、喝茶、打麻将、吃鸡爪、看春晚。很难想象男性会因为要查出谁是妻子的出轨对象而将嫌疑人聚集在一起，男性往往采取更加直接的方式。而女性聚在一起，空气中浮动的是女性的“荷尔蒙”，无意义的闲谈、断裂的时间、封闭的空间，女性意识在这样的时空中流动，建立起对外在世界的认知、对个人记忆和国家记忆的编织 一、封闭时空：女性的困境和欲望 该电影的四位女演员，现实中的身份与电影中的角色设定极为相近，饰演妞妞的洪晃，本就属于社会名流、成功女性，曾有一段不愉快的婚姻，在片中正好饰演一位遭遇婚姻危机的海归精英。拉拉的扮演者刘索拉，本已是声名大噪的作家和作曲家，在片中扮演一位海归艺术家。琴琴的饰演者李勤勤在现实生活中也是一名知名演员，经历了几次异国婚姻的失败，也与片中时尚杂志模特的身份较为接近。而夜太太的扮演者平燕妮现实中也是家世显赫，在片中扮演财大气粗的房产开发商。另一位饰演保姆角色的演员章含之，是中国20世纪70年代的著名外交家，有“中国最后一位名媛”之称，她还是洪晃的母亲，可以说以上的演员都是社会名流，除了李勤勤外都并非专业演员，她们在这部戏中到底是在演自己呢，还是在演别人？边界被模糊掉了。且电影中的许多桥段也与几位主人公的现实经历有些类似，这几个女人带着现实中的真实身份走进电影银幕，讲述与自己类似的人生经历，交织出一种真假难辨的模糊感，是让电影叙事更加真实了呢，还是离真实更远？从对宁瀛的访谈中，我们可以了解到这几个女人凑在一起拍这部电影完全是出于偶然，或是一时兴起，但是当作品离开了创作者，所呈现出的整体都是可供观者去解释和理解的资源。无论出于怎样的原因，当这几位女性带着现实中的身份走进电影，就是给观众提出疑问，去怀疑虚实的边界，也顺势去设想此后她们口中所讲述的历史的真实性 影片一开始，镜头是从四合院的窗户内拍向室外，透过网格状的窗户，整个世界像被切割成碎片，近处的庭院和枯树、远处的高楼，都在窗户栅栏似的网割中成为碎片，呈现一个破碎的、围困的、有限的视界，然后镜头特写几只金鱼在一个狭小的鱼缸里游动，风吹动走廊的风铃，故事开始上演。这是一出剧幕的开场铃声，整个故事被压缩在一个封闭的空间和一段有限的时间里 故事的场景设置在一个四合院里。四合院，是封闭式建筑的典型，北京的四合院从辽金时代兴起，一直随着元代、明清、民国沿用并完善，代表着中国封建家族秩序，这种家庭正是组成中国古代社会的基本单位。将电影几乎全部的场景都设置在四合院，显然是导演有意为之，在四合院这样一个封闭的空间里，女人们生活了一个又一个世纪（片中根据四个女性的叙述可以知道她们四位都是在四合院长大），就像影片一开始那个从窗户看出去的镜头，是多少代女性的张望，破碎又有限；接着镜头转向金鱼在鱼缸中的游动，这正是观点镜头，头顶开口的鱼缸与四合院的格局几乎一模一样，具有同样的结构，女性就像鱼缸里的金鱼，看似自由自在，不过是居住在一个封闭又狭小的世界，被动地生活着而已。当妞妞开始读丈夫收到的暧昧信件时，张妈正在厨房里杀鸡，一刀下去，鲜血流出，血流干之后，濒临死亡的鸡还在用最后的力气挣扎，镜头对准鸡的爪子，特写因用力挣扎而绷紧的鸡爪（这也正好与此后吃鸡爪的情节呼应），鸡的意象一般是和女性关联的，而杀鸡，正意味着这种封闭的环境对女性的压迫和扼杀 大年三十早上，琴琴、夜太太、拉拉一个个出场，几个女人的出场各有不同。宁瀛说这四个女人分别代表一种特质，比如抱着花出场的琴琴，代表着美丽；开着奔驰、把宠物狗当儿子的夜太太，显然代表着财富；风流自在、送给妞妞土耳其咖啡壶的拉拉代表的是艺术；作为企业高管、举手投足间都透露出领导气质的妞妞则代表权力。这四个女人的特质加起来，其实是“一个合写的大的女人”[1]，这也许是宁瀛对新时代女性的要求。但是这种要求的立场又是非常的男性中心主义的，是一种非常极端直白的女权彰显 三位女性进门都询问：“你老公不在？”这是女性潜意识里对男性家长的权威的肯定，默认男性家长为一家之主，而男性家长的不在场，会让女性们可以卸