京剧小生韵白声调实验分析详解.pdf

157 京剧小生韵白声调实验分析 －以“姜派”小生为例 许 征 0.引言 0.1研究对象与研究意义 本文以“姜派”小生 1为例，对京剧小生行当的韵白声调系统进行实验分析， 研究的内容包括“姜派”小生的声调格局、单字调、两字调以及小生韵白声调系 统中调域的变化等问题。 小生属于京剧生、旦、净、丑四大行当中的生行，在剧中饰演青少年男子。 小生分文小生（扇子生）与武小生（雉尾生），文小生主要饰演年轻文人，武小生 主要饰演年轻武将，但其念白并无本质差别，主要使用韵白，其演唱用假嗓，但 念白则是真、假嗓相结合，因此，小生的念白更给人抑扬顿挫之感，更能体现出 艺术语言艺术夸张的效果。 我曾在《京剧韵白声调单字音及两字组实验分析》（许征，2004）一文中，对 老生、老旦、正旦、正净等行当进行了韵白声调系统的初步实验分析，由于当时 没有小生行当的发音人，所以小生行当没有列在其中。但是，小生念白很有特色， 研究京剧韵白的声调问题，小生行当是必不可少的一个环节。 0.2主要术语解释 京剧小生念白：京剧小生念白大体分两种，即韵白、京白。“韵白”是京剧念 白的主要形式，它是根据徽调（徽剧前身）、楚调（汉剧前身）、昆曲等地方剧种 的语言声调，并融入北京话的声调而形成的、颇具韵律性、节奏性和一定音乐性 的特殊的舞台念白。小生念白主要用韵白。“京白”接近于北京自然语言形态，但 比自然语言更讲究韵律、节奏，具有朗诵的特点，小生很少使用“京白”。 真嗓：京剧念白的一种发声方法，又称大嗓、本嗓。发声时，气从丹田而出， 通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。 假嗓：京剧念白的一种发声方法，丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，使 之发出比真嗓较高的音调，用假嗓发出的声音称假声。 158 许 征 假声：“成人的最高声区。发声时，声带不完全闭合，胸腔亦不起共鸣作用。 此中声音通常为男歌唱者所用，以取得特殊的音色效果，达到其音域的最高部分， 2 或模仿女子的声音。” 京剧就是如此，早期京剧演员没有女性，女性角色皆由男 性演员扮演，为了区别脚色性别，则使用假声代表女性。不仅京剧如此，中国的 很多戏曲都是如此。同时，使用假嗓念白的不只是饰演女性的旦角，小生既要区 别于年长男子又要区别与女性，因此在念白时使用真、假嗓结合的方式，真嗓代 表男子，假嗓代表童声，就好像正在变声时的少年说话一般。 混合嗓：京剧念白的一种发声方法，发音方式介乎真嗓与假嗓之间，小生时 常会使用混合嗓发声。 0.3前人研究 3 对京剧小生韵白声调的研究，唯见《小生韵白管见》 （季砚农，1964）一文 （未刊），文章对小生韵白的阴、阳、上、去四声的性质做了较具体的语言描述， 并举例说明了一些连读变调现象，同时也对小生韵白中的“入声”问题进行了探 讨。但是文章在描述声调时没能给出系统的调值，也没有系统地分析所有的变调 情况。从整体看来，季砚农的这篇文章还是属于一篇主观体会多于科学分析的文 章。 1.实验说明 1.1实验设备 硬件设备：奔腾 4 个人电脑，操作系统是“Windows 2000/xp”，语音分析软 件：“桌上语音工作室（专业版）”（石锋，朱思俞，南开大学）。 1.2发音人 刘雪涛，男，83岁，北京京剧院著名小生演员。 季砚农，男，83岁，天津京剧团著名小生演员。 刘雪涛与季砚农都是已故著名京剧小生演员姜妙香的入室弟子。两个发音人 同属于一个流派— “姜派”。 1.3发音字表的设计 本文的发音字表一共有两组，分别是：单字调表，两字组表。发音字表中的 字和词组皆选自京剧剧本。单字调表分阴平、阳平、上声、去声四个调类，每个