苏轼、辛弃疾对于豪放词贡献论说.pdfVIP

V01．26 第26卷第8期 商丘师范学院学报 No．8 OF 2010年8月 JOURNAL TEACHERSCOLLEGE SHANGQIU August．2010 苏轼、辛弃疾对于豪放词的贡献论说 李俊红 (河套大学，内蒙古自治区巴彦淖尔015000) 摘要：两宋词坛上，苏轼、辛弃痰并称为“苏辛”，他们以卓荦的才情、恢弘的气度拓展了词境， 提高了词的文学地位，使得词与诗并驾齐趋，在词的发展过程中，具有历史性的贡献。 关键词：苏轼；辛弃疾；豪放词 中图分类号：1207．23 文献标识码：A 词以婉约为本色，苏轼开创了豪放词风，辛弃疾继之。 细密轻柔的审美心态，他们自然能够领略男女之间的旖旎风 苏轼、辛弃疾以他们的卓荦才情，恢弘气度拓展了词境，提高 情，便通过词来抒写纯属个人私生活的幽约情愫，宣泄内心 了词品，在词的发展史上，作出了重大的历史性贡献 衷肠，自由地抒写旖旎风情，而把有关政治教化、出处穷达的 大题目交给诗去表达。词只不过是发泄诗里不能也不便容 纳的背面的感情，“能言诗之所不能言”。如一代文宗欧阳修 词，是诗歌的一种重要形式，于初唐即已在民间和部分 倡导了诗文革新运动，却不涉词体改革，而是和其他诗人墨 文人中开始创作，但其与传统意义上的诗在题材内容上又各 客一样，视其为“小道”，以写诗的余力和游戏的态度来填词， 有自己的领地。诗歌界域宽广，而词多言闺情风月。“词之 写成之后“随即自扫其迹，日谑浪游戏而已”(胡寅《酒边集 为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能 序》)。作诗时戴上面具，讲究诗道尊严；填词时脱下面具，露 言。诗之境阔，词之言长”…㈣¨。 出本相。既爱它，又怕背上坏名声。政论文《与高司谏书》中 随着商品经济的发展和城市的兴盛，适合市井需要的各 显出铁骨铮铮、大义凛然的气概；在贬谪感甚浓的诗歌中，是 种艺术得以萌生与生长。“歌酒家家花处处”的都市生活孕 一位多穷而少达的诗人形象；词中却是一位“痴情公子”，甚 育并推进了词的发展和传播。世俗化的审美趣味一开始就 至也有艳词、鄙亵之语。词至柳永，扩大了影响范围，“凡有 先天地深深浸染和规定着词文学的艺术崇尚，它用来自娱和 井水饮处，即能歌柳词”[2](嘟)。虽然柳永一生专力写词，创 娱人，以娱乐为重要目的。欧阳炯在《花间集序》中作这样的 造和发展了词调、词法，使词在审美趣味方面朝着通俗化的 描绘：“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦， 方向变化，在题材取向上朝着自我化的方向拓展，推进了词 举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。 体的发展，但是他的“柳七郎风味”、“词语尘下”，使得他未 自南朝之宫体，扇北里之倡风。”它表明文人墨客、青楼歌妓 能提高词的文学地位。其慢词仍不出闺阁行役、男欢女爱的 们以才情风度与姿色歌喉做最佳配合，词成了配乐歌唱、佐 传统范围。真正把词提高到与诗同等地位的是苏轼。南宋 酒侑欢的工具。 的辛弃疾继承并发展了苏轼所开创的词境、词法，最终确立 五代词的两个创作中心分别在西蜀和南唐的宫廷，就是 了词体与诗分庭抗礼的文学地位。 由于这种文体最适合于追求享乐的小朝廷君臣的缘故。在 这种生活背景和文艺风气下从事创作，所写的是供歌筵酒席 演唱的恻艳之词，自然