李金斗：就是要为相声做点实事.docVIP

李金斗：就是要为相声做点实事 　　李金斗，1947年出生，北京人。13岁坐科学习相声艺术，深得前辈王长友、谭伯如等相声艺术家的真传。出科后，又拜相声名家赵振铎先生为师。1979年国庆30周年献礼演出，获表演一等奖。1986年全国新曲目比赛，获表演一等奖。1986年第一届全国电视相声大赛，获逗哏一等奖。1990年第二届“禹王杯”相声电视会演，获笑星金奖。1990年铜陵杯相声评比，获优秀奖。1995年全国首届“侯宝林金像奖”电视相声大赛，获“侯宝林金像奖”。主要相声作品有《捉放曹》、《山东二簧》、《苦人赞》、《武松打虎》、《老鼠密语》、《省略语》等，著有《金斗广记》。现为国家一级演员、中国曲艺家协会会员、北京曲艺家协会理事会主席、中华相声学会常务理事、北京大学中文系特邀讲师。 　　 　　喜欢相声的观众恐怕没有不知道李金斗的。这不仅是由于他别具一格的面孔上那独树一帜的鼻子，更缘于他的相声作品《捉放曹》、《武松打虎》、《老鼠密语》等至今脍炙人口。眼下，58岁的李金斗老师除了相声演员这一本职工作以外，还身兼北京曲艺家协会理事会主席，周末相声俱乐部主席两个重要职位。日前，李金斗老师在百忙之中接受了本刊的独家专访。李金斗在舞台上总是洋溢着灿烂的笑容，但此时的他却一脸严肃。他说除了压力之外，更感到自己身上沉甸甸的责任。就如何振兴传统的北京曲艺、如何使百姓喜闻乐见的传统相声艺术发扬光大等话题，倾吐了他的一番肺腑之言―― 　　 　　相声艺术目前并非处于低谷，问题的关键是人才匮乏 　　 　　很多人都说相声现在不景气，处于低谷，我个人不同意这种看法，我觉得目前相声的这种现状很正常，这就像一个人上班不可能天天都忙一样，相声艺术也不可能总是大红大紫。刚刚粉碎“四人帮”那会儿，相声很是繁荣，大家都喜欢听相声。这一方面是因为人们在压抑很久以后有气要出，另一方面也是因为当时很多其他的艺术门类还没有完全恢复。 　　当然，我这里说的相声现状正常并不是说其中就没有任何问题，当前摆在我们面前很大的一个问题就是人才的匮乏。这其中不仅仅是说相声的人才缺乏，写相声的、致力于相声创作的人才更是微乎其微。现在的年轻人喜欢相声的很多，想学的人也不少，但是能够真正地去热爱相声、了解相声、继承相声艺术并使其发扬光大的人却不多。很多人都是在学了一半以后利用相声这种形式干别的去了，并没有完全领悟相声的精髓。每年我们搞相声大赛的时候都会发现一批新人，但是这被发掘以后获了奖就完了，在还没有投身这个领域之前就半途而废了，所以说这些新人如何去发展，如何去努力应当是引起大家重视的一个问题。 　　现在学相声和我们那时候不太一样，当初我们都是以师带徒、以团带班，最成功的一个例子就是马季老师，他从上世纪五十年代就跟随侯宝林老先生学艺，如今已是相声艺术大家，而他的徒弟姜昆、冯巩也都是他自己带出来的。我个人也是这样，从13岁起在科班学习了5年，随后拜赵振铎为师，继续学习。我们这一代相声演员和我们的老师之间是标准的、真正意义上的师徒，而且真的是师徒如父子。所以，我一直认为学相声最好就是像当年北京曲艺团1960年招收我们班这批演员一样，以团带班，再分别由既有演出经验又有相声理论的成年演员各自负责几个学员，言传身教，这样培养出来的人才能既快又好地接好相声的班。除此以外，实践对于新人来说也很重要，他们太缺乏这样的机会了，真的需要有关领导部门从整体上去组织、管理，为相声发展创造一个良好的大环境。 　　 　　为了一辆自行车，“误入”说相声这一行 　　 　　我学相声可以算是“误入歧途”，至今我还记得我考上相声学员班那年，我后来的老师赵振铎来找我时的情景。赵振铎老师当时穿着料子衣服，戴着金表，还骑着荷兰进口的自行车，我特喜欢那辆自行车，心想：“说相声能买得起这车，那我也学相声。”于是，为了一辆自行车，我“误入”了说相声这一行。说实话，那时候对于相声我根本没有什么认识，更谈不上喜欢。但是，在进入这行以后，通过学习、了解，我由衷地爱上了相声这门艺术，它使我从一个不懂事的孩子成长为今天家喻户晓的演员，相声带给我的实在是太多太多了。现在周围有些相声演员不再说相声而是干起了副业，我觉得这只能说是人各有志，无可厚非，但是对于我个人来说，我不会去做别的，也没有本事去做。观众是因为喜欢相声才喜欢我们的，他们是我们最好的欣赏者，通过他们的欢笑、他们的掌声，我们可以证明自己的价值。我们不去说相声而改行干别的，是对不起我们的观众、对不起我们的衣食父母。 　　不是谦虚，坦白地说，说了这么多年相声我依然觉得和老一辈比起来，自己相差太多。所以我总跟别人说，相声这门艺术很深奥，说相声看似很简单，但要想说好了太难。在我看来，相声的魅力全在于凭借台上一个人、两个人或是几个人的几句话就能让台下数千名观众自然而然地开怀大笑，而这恰恰