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纪录片如何导演 摘要：纪录片的导演也要具备其他类型的影片导演所要具备的能力和条件，与此同时纪录片导演的能力和条件上还要加上一层额外的真实性。纪录片选题上，导演要注意对于社会和生活的敏锐观察力和分析力；纪录片的拍摄现场常常是纷乱的、复杂的，一个成熟的纪录片导演应该学会排除干扰，保持自己独立的思考空间和清醒的意识纪录片真实使所拍摄的一切都处在一个未被外界干扰的自然状态纪录片导演首先应该学会尊重人、热爱人、热爱你所拍摄的对象，和他们交朋友…… 记得看过一个帖子，主题是说纪录片是不需要导演的，纪录片的唯一技巧就是开机，不关机，别人叫你关机也不关机，下面还要不少人回帖表示赞同之类的。那请问没有导演，何来开机这回事呢，其实纪录片的导演和其他类型的影片一样，是整个片子的关键力量，只是作为纪录片本身而言，本来的属性就不张扬。 其实要做一个成功的纪录片导演，需要多方面的知识和能力一个对人类、人性富有责任感和同情心的人一个真实的、尊重事实的人。，仍然不能保证真实的生活如实地被纪录下来，有不少例子可以说明那些抱着真实拍摄事件初衷的人去拍摄，最终的结果却是虚假的。因而，不同的纪录片导演有不同的方法但是他们的目的是一致的真实地纪录人们的各种生存状态，反映出表象的生活，揭示出各种潜在的联系选题，是纪录片导演首先遇到的一个问题。这涉及到每个人的兴趣爱好、生活阅历、交友圈子、知识范畴、对周围世界的感知程度以及世界观等等对社会与生活的观察能力和分析能力。荣获“第77届奥斯卡最佳纪录片大奖”讲述了一个新闻记者教加尔各答红灯区的孩子摄影的故事，1998年，纽约新闻记者布里斯基来到加尔各答红灯区，打算拍摄一些关于妓女的东西。最后她不但了解了她们，而且了解了她们的孩子。而孩子们对她和她的相机产生了兴趣，不久当她从纽约返回后就带来不少照相机，开始对那些孩子进行摄影培训。这一培训来自她突发的灵感:她决定组织一个摄影班，让片中7个小主角拿着相机去记录他们身边的世界。实际上，正是这4个女孩、3个男孩给整部纪录片带来了迷人而深藏启发性的画面，并以独特视角呈现了红灯区的拥挤人潮以及流光溢彩背后不为人知的瞬间。导演泽娜布里斯基与罗斯考夫曼“鸟的迁徙是一个关于承诺的故事。”电影开篇第一句话饱含深意拍过100多部电影的雅克·贝汉说：“飞翔对鸟来说不是人们想象的什么乐趣，而是为了生存而拼搏。它们要穿越云层、迎着暴风雨，许多困难不是我们能够想象的。”拍摄现场常常是纷乱的、复杂的。对于纪录片而言，场面是不受导演控制的而拍摄却要抓住局部常常会遇到不知所措、令人困惑的“盲点”。是一个考验导演的时刻，一个成熟的纪录片导演应该学会排除干扰，保持自己独立的思考空间和清醒的意识，因为你所拍摄的事件、人物是不能等待你的剧组要借牛、借哈尼服装，“职业”的阿龙说少了130块不行。“业余”的李松却说：“借牛不要钱，借哈尼服装只要5块。”于是阿龙被“解雇”。意想不到的是：李松没有借到牛，他姐姐家的牛已经放出去了。正是这种意外，使后面的情节得以很好地延续，故事渐入佳境，对话也越来越出彩。其间，我们可以看到让李松借牛时别上无线话筒，结果随时处于开机状态下的话筒录下了意想不到的对话，而这些对话为推进情节、深化主题起到了极为关键的作用，也使片中主要角色李松尽职、纯朴、机灵、善良的性格在接下来的“借牛”情节中表现得淋漓尽致直到片子快结束，牛还是没有借成其实那牛借不借到有什么关系观众也看到镜头中并不缺少牛这借牛只不过是片子的一种结构安排罢了。在这“借”与“不借”的对话过程中，我们看到已达到了他的目的有些遗憾的是，片子里“导”和“演”成分。从一开始到“导演”打发走了阿龙，李松开始为摄制组借牛、借服装之前这一段，镜头和机位的“预设性”都非常强，像在拍故事片纪录片真实。要做到使所拍摄的一切都处在一个未被外界干扰的自然状态这一点，纪录片导演首先应该学会尊重人、热爱人、热爱你所拍摄的对象，和他们交朋友。并不能完全保证能纪录到自然的生活。尤其是当摄影机、灯光、录音设备及摄制人员出现时，原来非常自然的人会变得极不自然。导演的作用在这个时候就显得尤其重要了。有时，聪明的导演在开拍之前就已经进入状态，比如漫不经心地与被拍摄者卿天、谈家常，在他本意识到开机时，摄影机已经进入工作状态。 徐童是想写一部和卖淫女有关的小说，和这个女孩成了朋友，后来很熟了之后，才答应让他拍的。这也是他能够拍到很多，拍得很真实的原因。放映现场有人问到是否给了这女孩好处，徐童说，我们是等价交换，我当然会给她好处。这多少让人有点不舒服。什么算是等价的？一点儿金钱和她在镜头前面交出的信任可以等价么？我倒宁愿相信，她的信任和徐童拍摄的时候的举案齐眉，可以等价。“与鸟类生活了四年，我们似乎成了它们的父母。”雅克·贝汉强调，拍摄这样的自然类纪录片，时间是最基本的保障比尔﹒尼可尔斯/