明代湖北地区戏剧文化史料考释.PDFVIP

年 月 湖北大学学报（哲学社会科学版） ， 第 卷第 期 （ ） 明代湖北地区戏剧文化史料考释 （中山大学 中国非物质文化遗产研究中心，广东广州 ） （ ） 明代之前，湖北地区 就有戏剧活跃的身影：南朝时期有傩戏演出 ；宋代，楚地有俳优、艺姬搬演歌 舞杂剧 ；元代则有名优金兽头、般般丑、刘婆惜、小春宴、帘前秀、任国恩等驰名“荆湖”、“湖湘” 。中国 戏剧经历宋元时期的繁兴，至有明一代，传奇杂剧的创作又迎来发展的高潮，尤以昆曲的隆兴为标志。就 地域而论，明代的戏曲活动以江浙赣皖闽一带为盛；相较之下，涉及湖北地区戏剧文化的文献记载十分 零散。笔者近年从方志、史书、笔记、文集等文献中蒐集数条，概以成篇，试图描述明代湖北地区戏剧活动 的历史概貌，补上楚地戏剧文化研究缺失的环节。 明代是戏曲声腔大发展、大繁荣的历史朝代，前期有南戏“四大声腔”占据歌场，嘉靖朝后，昆腔乘势 而上，弋腔、海盐腔、余姚腔走向式微，而地方“俗调”青阳、池州、四平等地方声腔相互竞争，此消彼长。明 代的湖北地区也不乏这些新腔老调的身影。 首先是脱胎于昆山腔的昆腔，一经魏良辅等乐师的改造，以其“启口轻圆，收音纯细”、“气无烟火” 、 “流丽婉转” 的唱腔，受到楚地文人雅士的青睐，多奏诸堂会。万历四十三年（ ）的沙市，袁小修同 诸王孙公子共游荆州江头，听说有新到吴伶，歌曲甚佳，“诸公共至徐寓，演《明珠》，久不闻吴歈矣。今日 复入耳中，温润恬和，能去人之躁竞” 。同年稍晚，袁小修又赴瀛洲、沅洲、文华、谦元、泰元诸王孙之 饯，观看吴伶演出《幽闺记》 。袁小修的仲兄宏道作诗《答君御诸作》（其四）“打叠歌鬟与舞裙，九芝堂 上气如云。无缘得见金门叟，齿落唇枯嬲细君”（原注：时君御演出《金门记》） ，记载了他的好友常德 人龙膺在家中“九芝堂”演出《金门记》的情况。君御，为龙膺（— ）的字，他作有传奇《蓝桥记》、 《金门记》（俱佚）。龙膺一向不喜欢“高腔土调”，故而他亲自创作《金门记》，并由其家养伶班以昆腔演唱。 本文所用“湖北地区”或“楚地”的地理概念，特指当今湖北省之行政区划。而湖北在明代，属于湖广行省的一部分，特作说明。 南朝时宗懔的《荆楚岁时记》载有腊日“村人并击细腰鼓，戴胡公头及作金刚力士以逐疫”的傩戏演出（参宗懔《荆楚岁时记》，姜彦 稚辑校，岳麓书社 年版，第 页）。 应山人宋庠（ ）在《岁晚感事》中记有“楚优歌舞拙，何处强持樽”（宋庠《元宪集》卷六，《景印文渊阁四库全书》第 册， 台湾商务印书馆 年版，第 页）；宋庠的弟弟宋祁在修《新唐书》时，与诸姬“只是拥炉命歌舞向以杂剧，引满大醉而已”（朱弁《曲 洧旧闻》卷六，《笔记小说大观》第八册，江苏广陵古籍刻印社 年版，第 页）。 国家社会科学基金青年资助项目：12CZW055；国家社会科学基金重点资助项目：14AZW009；中央高校基 本科研业务费专项资金资助项目：13wkpy46 陈志勇（ ），男，湖北嘉鱼人，中山大学中国非物质文化遗产